बधिरों और श्रवण बाधितों के लिए उपशीर्षक

संपादन में, हम लगातार इस धारणा के विरुद्ध काम करते हैं कि चित्र स्वयं ही सब कुछ कह देता है। जो लोग SDH उपशीर्षक (बधिरों और कम सुनने वालों के लिए उपशीर्षक) का उत्पादन करते हैं, उन्हें मौलिक रूप से अलग तरह से सोचना पड़ता है: ध्वनि चित्र बन जाती है, संगीत सूचना बन जाता है, मौन का महत्व हो जाता है। यह केवल अधिक विवरण के साथ उपशीर्षक नहीं है - यह साउंडस्केप का पाठ में एक पूर्ण पुनर्गठन है।

सेट पर और बाद में संपादन में, इसका मतलब है: हर संगीत का उपयोग नोट किया जाता है ([गंभीर ऑर्केस्ट्रा संगीत]), हर ध्वनि को कैप्चर किया जाता है ([कंकड़ पर कदमों की आवाज़], [कार चीखते हुए रुकती है])। वक्ता के संकेत अनिवार्य हैं - न केवल विदेशी भाषा की फिल्मों में संवाद के लिए, बल्कि हर जगह जहां आवाज को तुरंत मुंह से नहीं जोड़ा जा सकता है: वॉयस-ओवर के लिए [अन्ना (v.o.)], पृष्ठभूमि तत्वों के लिए [पुलिस रेडियो (अस्पष्ट)]। एटमोस का काम पाठ का काम बन जाता है - संपादन स्टेशन विवरण की कार्यशाला बन जाता है।

व्यावहारिक चुनौती: मानक उपशीर्षकों की तुलना में टाइमिंग और भी महत्वपूर्ण है। संगीत की नाटकीयता तभी काम करती है जब [संगीत बढ़ता है] ठीक उसी समय आता है जब दृश्य तनाव बढ़ता है। DaVinci या Final Cut में, आप न केवल कट तय करते हैं, बल्कि वह क्षण भी तय करते हैं जब SDH जानकारी आंख तक पहुंचती है - बहुत देर हो जाती है, और भावनात्मक प्रभाव अपना लक्ष्य चूक जाता है; बहुत जल्दी, और दर्शक उस चीज़ का इंतजार करता है जो अभी तक नहीं आई है। एक साउंडट्रैक जो मानक मिश्रण में अविवेकी रूप से धीमा चलता है, SDH विवरण में केंद्रीय हो सकता है यदि वह मूड को वहन करता है।

विशेष रूप से महत्वपूर्ण: वर्णनात्मक ध्वनियों (क्या हो रहा है) और नाटकीय ध्वनियों (इसका क्या मतलब है) के बीच अंतर करें। [भारी दरवाजा बंद हो जाता है] [दरवाजा बंद हो जाता है - निराशाजनक रूप से] के समान नहीं है। पहला सूचना है, दूसरा व्याख्या है। संपादन में, आपको यह महसूस करना होगा कि फिल्म को किस व्याख्या की आवश्यकता है - और यह केवल तभी संभव है जब आप फिल्म को लगातार अलग कानों से सुनते हैं, उन लोगों के कानों से जिनके लिए ध्वनि अदृश्य रहनी चाहिए।