शूफ़्टान प्रोसेस

कैमरे के सामने अर्ध-परावर्तक कांच की प्लेट लंबे समय तक लाइव-एक्शन अभिनेताओं को लघु मॉडल के साथ एक ही फ्रेम में संयोजित करने का एकमात्र व्यावहारिक तरीका था - बिना मैटिंग के, बिना फिल्म स्टॉक की अतिरिक्त खरीद के, बिना कंपोजिट थिएटर के। यूजेन शफ़्टन ने 1920 के दशक में इस तकनीक को परिपूर्ण किया और इस प्रकार कई बड़ी UFA प्रस्तुतियों की रीढ़ बनाई। सिद्धांत: एक थोड़ी झुकी हुई, आंशिक रूप से परावर्तक कांच की प्लेट लेंस के सामने तिरछी रखी जाती है। एक आधा लघु सेट (किनारे से प्रकाशित) को दर्शाता है, दूसरा आधा उसके पीछे के अभिनेता को पारदर्शी बनाता है - दोनों स्तर एकल एक्सपोज़र में फिल्म पर आते हैं।

सेट पर इसका मतलब है: स्थिति, प्रकाश व्यवस्था और ऑप्टिकल संरेखण में अत्यधिक सटीकता। अभिनेता वास्तव में कमरे में खड़ा होता है, लघु निर्माण (अक्सर 1:10 से 1:20 पैमाने पर) स्थानिक रूप से अलग होता है, लेकिन ऑप्टिकली विलीन हो जाता है। फ़ोकस की गहराई एक तलवारबाज़ी बन जाती है - दोनों स्तर तेज होने चाहिए, या भ्रम टूट जाएगा। कैमरा मूवमेंट न्यूनतम होते हैं: ज़ूम, हाँ; क्रेन या स्टेडीकैम, बहुत समस्याग्रस्त, क्योंकि दर्पण ज्यामिति टूट जाती है। प्रकाश व्यवस्था के लिए उंगलियों के स्पर्श की आवश्यकता होती है - लघु पक्ष का ओवर-एक्सपोज़र ओवरलैप बनाता है, अंडर-एक्सपोज़र कट को प्रकट करता है।

आज, शफ़्टन प्रभाव समाप्त नहीं हुआ है, बल्कि विशिष्ट हो गया है। बड़े पैमाने पर प्रस्तुतियों में, जो कांच और ऑप्टिकल गहराई की तलाश में हैं - उदाहरण के लिए अंतरिक्ष यान दृश्यों के लिए, जहां डिजिटल प्रतिबिंब मनोवैज्ञानिक रूप से बहुत चिकने लगते हैं - यह कभी-कभी सामने आता है। आधुनिक कैमरों (विशेष रूप से डिजिटल) को अनुकूलन की आवश्यकता होती है: दर्पण कोटिंग को सेंसर स्पेक्ट्रा के लिए अनुकूलित किया जाना चाहिए, सेल्युलाइड के लिए नहीं। संयुक्त लाइव-एक्शन वीएफएक्स विभागों में, अनुभवी डीओपी जानते हैं कि भौतिक प्रतिबिंब कभी-कभी बाद के कंपोजिटिंग की तुलना में उच्च छवि गुणवत्ता प्राप्त करता है - कोई झिलमिलाहट नहीं, कोई एलियासिंग कलाकृतियाँ नहीं, शुद्ध ऑप्टिकल संपीड़न।

मैट पेंटिंग से महत्वपूर्ण अंतर: यहां भौतिक क्रिया सेल्युलाइड परतों पर नहीं, बल्कि एक ही क्षण में एक लेंस के सामने बैठती है। यह शफ़्टन को डिजिटल वास्तविक समय कंपोजिशन का अग्रदूत बनाता है, हालांकि शेडर के बजाय कांच के साथ। जो कैमरा तकनीशियन अभी भी इसके साथ काम कर चुके हैं, वे सौंदर्य गुणों की रिपोर्ट करते हैं जो शुद्ध सीजीआई ओवरले के साथ खो जाते हैं: एक ऑप्टिकल स्थान में लघु और मानव की स्पर्शनीय उपस्थिति।