साइकेडेलिक सिनेमा

जब आप सेट पर या संपादन में दृश्य विकृतियों, रंगीन अतिरेक और जानबूझकर खंडित संपादन के साथ काम करते हैं, ताकि एक साइकेडेलिक चेतना की स्थिति का अनुकरण किया जा सके - तो आप एलएसडी-फिल्म बना रहे होते हैं। यह केवल नशीली दवाओं का महिमामंडन नहीं है, बल्कि आंतरिक धारणा को दृश्यमान बनाने की एक सिनेमाई विधि है। कैमरा भटकाव का एक उपकरण बन जाता है: फोकस में बदलाव, ऑप्टिकल प्रिज्म, ओवरलैप की गई छवियां, समय-सघन या विस्तारित कट विचारों की छलांग और संवेदी अतिभार का प्रभाव पैदा करते हैं।

यह अभ्यास पारंपरिक कथा कहने से मौलिक रूप से भिन्न है। आपको एक रैखिक कथानक की आवश्यकता नहीं है - इसके बजाय दृश्य साहचर्य श्रृंखलाएं। डीआई में रंग सुधार नाटकीय उपकरण बन जाते हैं: संतृप्ति विस्फोट करती है, रंग तापमान आपस में मिल जाते हैं, पेस्टल टोन चमकीले संतृप्ति छलांग में बदल जाते हैं। संपादन में, आप जंप-कट, रिवर्स पैसेज, ओवरलैप किए गए स्तरों के साथ काम करते हैं। ध्वनि डिजाइन आवश्यक है - साइकेडेलिक साउंडस्केप (विकृत भाषण, सिंथेसाइज़र जैसी वायुमंडल) पूर्ण उन्माद प्रभाव पैदा करते हैं। ऑप्टिक्स एक भूमिका निभाता है: फिशआई लेंस, फ्रंट लेंस पर वैसलीन, सेट पर डायोप्टर प्रभाव, बाद में कंप्यूटर पर नहीं।

यह किससे अलग है? एलएसडी-फिल्म विशुद्ध अतियथार्थवाद (जो सपने दिखाता है) से वर्तमान मानसिक प्रसंस्करण के अपने मंचन से अलग है। आप यह नहीं दिखाते कि कोई क्या सपना देख रहा है, बल्कि यह कि उसका मन इस क्षण में कैसे खंडित, तेज या विलीन हो रहा है। एक सही ढंग से निष्पादित साइकेडेलिक फिल्म ऐसा महसूस होती है जैसे मस्तिष्क ने स्वयं संपादन के दौरान हस्तक्षेप किया हो। कुब्रिक के 2001 के दृश्य या जोडोरोव्स्की की दृश्य वाक्य रचना (एल टोपो) इस सौंदर्यशास्त्र के साथ काम करती है, भले ही उत्पादन के दौरान किसी भी दवा के सेवन का कोई प्रलेखित रिकॉर्ड न हो - यह अंततः महत्वहीन है। विधि ही सामग्री है।

व्यावहारिक रूप से, इसका आपके लिए मतलब है: स्पष्ट कथाओं के बजाय रंग पैलेट पर भरोसा करें, संपादन तर्क के रूप में ऑप्टिकल विरूपण का उपयोग करें, और स्वीकार करें कि दर्शकों को भ्रमित होने दिया जा सकता है। एलएसडी-फिल्म तभी काम करती है जब अनिश्चितता जानबूझकर हो। यह इसे खराब, अराजक संपादन से अलग करता है - दृश्य इरादे के साथ अराजकता कला है।