हिप्पी फ़िल्म

साठ के दशक के उत्तरार्ध में एक ऐसी फिल्म भाषा का उदय हुआ, जो दृश्य और कथात्मक रूप से क्लासिक हॉलीवुड से अलग थी - यह औपचारिक कारणों से नहीं, बल्कि एक वास्तविक वैचारिक आवश्यकता के कारण था। इन फिल्मों ने अपने समय की भाषा बोली: खंडित, साइकेडेलिक, गैर-रैखिक। उन्होंने दुनिया को वैसा नहीं दिखाया जैसा उसे होना चाहिए था, बल्कि जैसा एक पीढ़ी ने वास्तव में उसे महसूस किया - विकृत, विरोधाभासी, अपनी संभावनाओं से मदहोश।

तकनीकी रूप से, यह शैली विशिष्ट संपादन रणनीतियों के माध्यम से काम करती है। तेज कट अनुक्रम, जंप-कट, ओवरलैपिंग इमेज - यह केवल शैली के लिए नहीं, बल्कि चेतना की स्थितियों के प्रत्यक्ष समकक्ष के रूप में है। संवाद को साहचर्य छवि छलांगों द्वारा बाधित किया जाता है। संगीत छवि के नीचे नहीं बैठता; यह एक समान कथात्मक इकाई है, अक्सर दृश्य जानकारी से अधिक प्रभावी। सेट पर इसका मतलब है: कैमरा हैंडहेल्ड चलता है, तकनीकी त्रुटि के कारण नहीं, बल्कि कलात्मक इरादे से हिलता है। प्रकाश व्यवस्था उपलब्ध दिन के उजाले, कृत्रिम प्रभावों, साइकेडेलिक रंग फिल्टर के साथ काम करती है - सब कुछ दर्शक और व्यक्तिपरक अनुभव के बीच की दूरी को कम करने के लिए।

कथात्मक मूल जानबूझकर कमजोर संरचित रहता है। एक स्पष्ट लक्ष्य के बिना यात्रा। एक साहसिक कार्य जो खंडित रूप से प्रलेखित लगता है। पटकथा क्लासिक प्लॉट कानूनों का पालन नहीं करती; यह बहती है, फैलती है, दोहराती है। दृश्यों में कोई कार्यात्मक एक्सपोजर नहीं होता है - वे मौजूद होते हैं क्योंकि यह जीवन ऐसे क्षणों से बना होता है। यह नाटक को जटिल बनाता है: तेज संघर्ष के बिना, बोरियत पैदा हो सकती है यदि अभिनेता एक प्रकार की उपस्थिति-तीव्रता का उत्सर्जन नहीं करते हैं जो कुछ भी न होने को सहन कर सके।

संपादन में, क्लासिक निरंतरता का जानबूझकर विरोध करने वाली सामग्री के साथ काम किया जाता है। मैच-ऑन-एक्शन तब काम करता है जब वह काम करता है; छलांग एक विशेषता है, बग नहीं। रंग सुधार ओवरएक्सपोजर, रंगीन धुंध की ओर प्रवृत्त होता है - क्लासिक फिल्म की दृश्य नियंत्रणीयता की ओर नहीं। इस सौंदर्यशास्त्र को पुराना माना जाता है, जब तक कि यह पुराना न हो जाए; इसने खुद को कई बार नवीनीकृत किया है, क्योंकि व्यक्तिपरक धारणा विकृति के लिए आकर्षण कालातीत रहता है।