सेट पर ध्वनि इंजीनियर जो 8-16 चैनल मिक्सिंग कंसोल संचालित करते हैं, लाइव रिकॉर्डिंग का समन्वय करते हैं और संवाद की गुणवत्ता के लिए Boom और वायरलेस माइक्रोफोन की स्थिति तय करते हैं।
आधुनिक सेट-साउंड मिक्सर साउंड डिवाइसेस 833 या जैक्सकॉम नोवा जैसे 8-16 चैनल मिक्सिंग कंसोल के साथ काम करते हैं, जो 24-बिट/48kHz पर सिग्नल रिकॉर्ड करते हैं। वायरलेस सिस्टम 2.4 गीगाहर्ट्ज़ बैंड में 0.1% ड्रॉपआउट के साथ 100-200 मीटर की रेंज पर संचालित होते हैं। विशिष्ट माइक्रोफोन उपकरण में 6-12 वायरलेस सिस्टम (सेन्हाइज़र G4, लेक्ट्रोसोनिक्स), शॉटगन माइक्रोफोन (सेन्हाइज़र MKH-416) और परिवेश रिकॉर्डिंग के लिए स्टीरियो माइक्रोफोन शामिल हैं। उपकरण का कुल वजन 40-60 किलोग्राम होता है और इसे पोर्टेबल फ्लाइट-केस में व्यवस्थित किया जाता है।
1929 में वार्नर ब्रदर्स स्टूडियो ने पहली बार साउंड फिल्मों के निर्माण के लिए समर्पित साउंड इंजीनियरों को पेश किया। 1952 में ऑप्टिकल से मैग्नेटिक रिकॉर्डिंग विधियों में संक्रमण ने जिम्मेदारियों का काफी विस्तार किया। 1977 में नाग्रा IV-S की शुरुआत ने कैमरे से बिना तार के कनेक्शन के क्रिस्टल-सिंक द्वारा मोबाइल साउंड रिकॉर्डिंग में क्रांति ला दी। डिजिटल सिस्टम 1995 से डीएटी रिकॉर्डर के साथ स्थापित हुए, और 2010 से सॉलिड-स्टेट रिकॉर्डर एकीकृत टाइमकोड के साथ हावी हैं।
"डनकर्क" (2017) में, साउंड मिक्सर रिचर्ड किंग ने लड़ाकू जेट दृश्यों के कारण वायरलेस सिस्टम के बिना विशेष रूप से बूम माइक्रोफोन का इस्तेमाल किया। संवाद दृश्यों के लिए, सेट-साउंड मिक्सर बूम माइक्रोफोन को अभिनेताओं से 30-50 सेमी ऊपर फ्रेम के बाहर रखता है। "1917" (2019) में, साउंड टीम ने 8 मिनट के वन-शॉट दृश्यों के लिए 47 छिपे हुए वायरलेस माइक्रोफोन का समन्वय किया। 15 किमी/घंटा से अधिक हवा के साथ बाहरी रिकॉर्डिंग में, लैवेलियर माइक्रोफोन पर स्विच करना मानक है।
सेट-साउंड मिक्सर मिक्सिंग कंसोल संचालन और निर्देशन के साथ संचार के लिए एकमात्र जिम्मेदारी के मामले में साउंड असिस्टेंट से भिन्न होता है। पोस्ट-प्रोडक्शन में री-रिकॉर्डिंग मिक्सर के विपरीत, वह बाद के संपादन के बिना विशेष रूप से लाइव रिकॉर्डिंग के साथ काम करता है। कम-बजट वाले प्रोडक्शन में, एक बूम ऑपरेटर अक्सर दोनों कार्य करता है, जो ऑडियो गुणवत्ता को काफी कम कर देता है। टेलीविजन प्रोडक्शन में, स्वचालित मिश्रण प्रणालियों का तेजी से उपयोग किया जा रहा है, जो जनशक्ति की आवश्यकता को 30-40% तक कम कर देता है।
Ich muss ständig mit dem Set-Tonmeister koordinieren, wo seine Boom-Operatoren stehen können, ohne ins Bild zu geraten. Bei Steadicam-Fahrten wird es besonders eng, da brauche ich seine Funkstrecken-Planung schon in der Shotlist. Seine Kabel am Boden beeinflussen meine Kamerapositionierung erheblich.
Der Set-Tonmeister ist mein direkter Partner für die Dialogführung – er hört sofort, wenn Schauspieler undeutlich sprechen oder ihre Lautstärke nicht stimmt. Ich verlasse mich auf sein Live-Monitoring über Kopfhörer, um Takes zu bewerten. Seine Atmosphären-Aufnahmen zwischen den Szenen geben mir später in der Postproduktion entscheidende kreative Optionen.
Ein erfahrener Set-Tonmeister spart mir täglich 2-3 Takes durch sofortige Qualitätskontrolle und reduziert ADR-Kosten um bis zu 40%. Seine Ausrüstung kostet 80.000-120.000 Euro, aber schlechter Set-Ton kann die Postproduktionskosten verdoppeln. Bei Locationwechseln benötigt sein Team 45 Minuten Setup-Zeit, die ich in der Tagesplanung berücksichtigen muss.
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यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।