प्लास्टिग्राम

1920 के दशक में, जिन्हें शार्प डिटेल वाले फिल्म पोस्टर या सिनेमा विज्ञापन की आवश्यकता होती थी - बिना हाफटोन स्क्रीन के दानेदारपन के - वे प्लास्टिग्राम का सहारा लेते थे। इस तकनीक में एक प्लास्टिक प्लेट का उपयोग किया जाता था, जिसमें सीधे फोटोग्राफिक इमल्शन डाला जाता था। परिणाम: कुरकुरी, विस्तृत प्रिंट जो प्राकृतिक ग्रे टोन में थे, न कि यांत्रिक बिंदुओं से बने। स्टूडियो के मार्केटिंग विभागों के लिए यह एक गेम-चेंजर था - स्टार पोर्ट्रेट्स ट्रेड मैगजीन में उस चमक के साथ दिखते थे जो उस समय की स्क्रीन प्रिंटिंग नहीं दे सकती थी।

सेट पर या एडिटिंग के दौरान प्लास्टिग्राम की कोई सीधी भूमिका नहीं थी, लेकिन जो प्रचार के लिए जिम्मेदार थे, वे तुरंत अंतर पहचान लेते थे। प्रेस फोटोग्राफ के लिए जारी किए गए एक दृश्य का प्लास्टिग्राम अधिक फिल्मी, अधिक तात्कालिक लगता था। इमल्शन ने प्रकाश के सबसे महीन स्तरों को कैप्चर किया - पुतलियाँ, पसीने की बूँदें, वेशभूषा की सिलवटें - उन्हें स्क्रीन डॉट्स में तोड़े बिना। फोटोग्राफर और प्रिंटर मिलकर काम करते थे: एक्सपोज़र तकनीकी रूप से एकदम सही होना चाहिए था, क्योंकि प्लास्टिक प्लेट पर बाद में रिटचिंग मुश्किल और महंगी थी।

इसका चरम 1930 और 1950 के बीच था। बड़े सिनेमाई पत्रिकाएँ और ट्रेड पेपर (जैसे कि फिल्म उद्योग के लिए ही) अपने कवर और पिक्चर स्टोरीज़ के लिए प्लास्टिग्राम को प्राथमिकता देते थे। हालाँकि, तकनीकी प्रक्रिया श्रम-गहन थी: प्रकाश व्यवस्था, प्लास्टिक प्लेट का एक्सपोज़र, फिर गैल्वेनिक प्रिंटिंग - क्लिच मानक की तुलना में तीन से चार अधिक कार्य चरण। छोटी पत्रिकाएँ या दैनिक समाचार पत्र शायद ही कभी इसे वहन कर पाते थे और क्लासिक स्क्रीन प्रिंटिंग पर टिके रहते थे।

1950 के दशक से ऑफसेट क्रांति और बाद में डिजिटल इमेज प्रोसेसिंग के साथ, प्लास्टिग्राम रोजमर्रा के वर्कफ़्लो से गायब हो गया। आज यह सिनेमा इतिहासकारों के लिए एक संग्रहणीय वस्तु है - एक अनुस्मारक कि प्रिंट में कुरकुरी फोटोग्राफिक विवरण तकनीकी रूप से जटिल थे। जो लोग पुरानी फिल्म पत्रिकाओं को पलटते हैं और अचानक स्पष्ट छवि गुणवत्ता वाले पृष्ठ पर ठोकर खाते हैं: वह शायद एक प्लास्टिग्राम था।