फोटोकलर

क्या आप आज सोच रहे हैं कि हम फोटॉकोलर का उपयोग क्यों नहीं करते? क्योंकि वह चीज़ काम नहीं करती थी — वास्तव में नहीं, मज़बूती से नहीं। 1930 के दशक में, यह एक महत्वाकांक्षी प्रयास था: एक ही फिल्म स्टॉक पर तीन RGB परतें, पत्तों की तरह एक के ऊपर एक। सैद्धांतिक रूप से सुरुचिपूर्ण। व्यावहारिक रूप से विकास और प्रक्षेपण में एक दुःस्वप्न। इस प्रणाली का उद्देश्य रंगीन फिल्म को लोकतांत्रिक बनाना था — टेक्नीकलर से सस्ता, संसाधित करने में तेज़। इसके बजाय, इसने ओवरलैप की हुई, अस्थिर छवियां दीं, जहां रंग परतें भंडारण के दौरान एक-दूसरे से अलग हो गईं या रंग बदल गईं।

मुख्य गलती यांत्रिकी में थी: एक्सपोज़र के दौरान सभी तीन रंग निष्कर्षण एक-दूसरे के सापेक्ष सही ढंग से पंजीकृत रहने चाहिए थे — ऑप्टिकली, भौतिक रूप से, स्थायी रूप से। परत का आसंजन अविश्वसनीय था। कैमरे के माध्यम से और बाद में प्रिंटिंग प्लांट के माध्यम से परिवहन के दौरान, परतें सूक्ष्म रूप से स्थानांतरित हो गईं, जिससे रंग फ्रिंजिंग और धुंधलापन हुआ। संपादन में, आपदा पूरी हो गई थी: आप रंगीन कलाकृतियों के जोखिम के बिना फ्रेम-सटीक रूप से संपादित नहीं कर सकते थे। इसके साथ काम करने वाली प्रयोगशालाओं ने ब्लैक-एंड-व्हाइट नेगेटिव की तुलना में काफी अधिक स्क्रैप दर की सूचना दी।

फोटोग्राफर के लिए, फोटॉकोलर ने भी सरलीकरण नहीं किया। एक्सपोज़र सटीक होना था — टेक्नीकलर की तुलना में और भी अधिक सटीक, क्योंकि आप तीन-स्ट्रिप प्रिंट में रंग सुधार नहीं कर सकते थे। आपको रंग तापमान और फ़िल्टरिंग के साथ अनुभव की आवश्यकता थी, जो कई सेटों के पास नहीं था। कुछ प्रोडक्शन ने लागत बचाने के लिए फिर भी कोशिश की, लेकिन बाद में पोस्ट-प्रोडक्शन में इसका पछतावा हुआ।

औद्योगिक प्रतिक्रिया जल्दी आई: टेक्नीकलर अपने सिद्ध नैरो-गेज सिस्टम के साथ और बाद में ईस्टमैनकलर ने बाजार पर हावी हो गया। फोटॉकोलर 1930 के दशक के मध्य में प्रचलन से गायब हो गया — प्रयोगशालाओं के लिए बहुत अलाभकारी, स्टूडियो के लिए बहुत जोखिम भरा। यह एक सबक है कि केवल परत निर्माण विश्वसनीय रंग प्रतिपादन की गारंटी नहीं देता है। आज, फोटॉकोलर में हमारी रुचि केवल ऐतिहासिक है — एक चेतावनी के रूप में कि भंडारण और स्थिरता किसी प्रणाली के सैद्धांतिक प्रकाशिकी जितनी ही महत्वपूर्ण हैं।