पाथे कलर

पाथे-कलर एक ऐसे सिद्धांत पर काम करता है जो आज शायद ही कोई जानता हो — तीन अलग-अलग ब्लैक एंड व्हाइट फिल्म स्ट्रिप्स को एक साथ एक्सपोज़ किया जाता है, प्रत्येक एक अलग रंग फिल्टर (लाल, हरा, नीला) के पीछे। कैमरा तदनुसार बनाया गया था: एक मल्टीपल-फिल्म मैगज़ीन अरेंजमेंट, जो समानांतर में तीन इमेज कैप्चर करता था। प्रोजेक्शन या कॉपी करते समय, इन तीन स्ट्रिप्स को ऑप्टिकली एक-दूसरे पर रखा जाता था और पंजीकृत किया जाता था — यह एडिटिव कलर मिक्सिंग का सिद्धांत था।

इस प्रक्रिया के उत्पादन पर बड़े व्यावहारिक प्रभाव पड़े। ब्लैक एंड व्हाइट की तुलना में एक्सपोज़र टाइम लगभग एक तिहाई लंबा होता था, क्योंकि रंग फिल्टर के कारण प्रकाश का नुकसान होता था। इसका मतलब था: अधिक कृत्रिम प्रकाश, बड़े सेट, उच्च बिजली लागत। और शार्पनेस प्रभावित हुई — तीन स्ट्रिप्स जिन्हें सटीक रूप से पंजीकृत किया जाना था, विचलन का कारण बने, खासकर गति के साथ। तेज गति पर रंगीन किनारों को देखा जाता था, खासकर क्षैतिज कैमरा पैन के साथ। इसलिए, प्रोडक्शन जानबूझकर गति-गहन दृश्यों से कतराते थे या ब्लैक एंड व्हाइट में वापस बदल जाते थे।

एडिटर्स और प्रोजेक्शनिस्टों के लिए पाथे-कलर एक दुःस्वप्न था: कॉपी करते समय तीनों स्ट्रिप्स को पूरी तरह से सिंक्रनाइज़ चलना पड़ता था, अन्यथा रंग पंजीकरण शिफ्ट हो जाता था। फिल्म में एक जंप से रंग का नुकसान और शिफ्ट हो जाता था। प्रोजेक्टर में विशेष उपकरण की आवश्यकता होती थी — सामान्य ब्लैक एंड व्हाइट प्रिंटिंग मशीनें काम नहीं करती थीं। यही कारण है कि आज इन रंगीन प्रतियों में से कई खो गई हैं: तकनीक बहुत विशिष्ट, बहुत नाजुक, संचालन में बहुत महंगी थी।

दृश्य रूप से हल्के धुंधले, पेस्टल रंग से पहचाना जा सकता है — असली पाथे-कलर चमकीला नहीं, बल्कि नरम और बाद के कोडक्रोम या टेक्नीकलर प्रोडक्शंस की तुलना में कम रंग संतृप्ति वाला लगता है। लाल होंठ फीके लगते हैं, हरे रंग मंद लगते हैं। यह एक सचेत सौंदर्यवादी विकल्प भी था: तकनीक सब कुछ नहीं कर सकती थी, इसलिए उन्होंने इसके साथ काम किया। लगभग 1909 से 1950 के दशक के मध्य तक पाथे-कलर का उपयोग किया गया था — उसके बाद इसे पूरी तरह से आधुनिक एडिटिव और बाद में सब्ट्रैक्टिव प्रक्रियाओं द्वारा प्रतिस्थापित कर दिया गया।