ट्राइक्रोमिक

रंग सूचनाओं को तीन मूल रंगों में विभाजित करना शुरुआती रंगीन फिल्म प्रक्रियाओं का तकनीकी आधार था। लाल, हरा और नीला — यह ट्राइक्रोमैटिक्स इस प्रकार काम करता है: विषय के संबंधित रंग घटकों को अलग करने के लिए रंगीन फिल्टर के माध्यम से तीन अलग-अलग फिल्म परतों या नेगेटिव को एक्सपोज़ किया जाता है। प्रत्येक परत एक रंगीन ल्यूमिनेंस (luminance) को संग्रहीत करती है। प्लेबैक प्रक्रिया में, पूर्ण रंगीन छवि बनाने के लिए इन्हें ऑप्टिकल या रासायनिक रूप से ओवरलैप किया जाता है। यह अमूर्त लगता है, लेकिन सेट पर इसके ठोस परिणाम थे: 1930 और 40 के दशक के टेक्नीकलर कैमरे तीन-भाग वाले थे — एक डाइक्रोइक क्यूब (dichroic cube) प्रकाश को तीन चिप्स या नेगेटिव में विभाजित करता था। यह भारी, प्रकाश-भूखा था और इसके लिए विशेषज्ञों की आवश्यकता थी।

इन फिल्मों के लुक को आज भी क्या प्रभावित करता है? तीन-रंग प्रक्रिया ने एक विशेष संतृप्ति (saturation) और रंग की तीव्रता (color strength) का उत्पादन किया, जिसे आप पुरानी टेक्नीकलर फुटेज देखते समय तुरंत पहचान लेते हैं — कोई आधुनिक डिजिटल लुक नहीं। लाल और हरे रंग के मान अक्सर नीले घटक की तुलना में अधिक मजबूत होते थे, क्योंकि नीला रंग के प्रति फिल्म इमल्शन (film emulsion) कम संवेदनशील था। इससे एक गर्म, कभी-कभी अति-संतृप्त (oversaturated) दृश्य भाषा बनी, जो स्वर्ण युग (Golden Age) की सौंदर्य पहचान बन गई। प्रत्येक रंग वास्तव में एक अलग श्वेत-श्याम छवि थी, जिसे बाद में एक साथ जोड़ा गया — इससे कंट्रास्ट किनारों पर विशिष्ट फ्रिंजिंग प्रभाव (fringing effects) भी उत्पन्न हुए, जब तीन घटकों का पंजीकरण (registration) थोड़ा भिन्न होता था।

व्यावहारिक अनुप्रयोग लंबा था: पहले प्रत्येक रंग परत को अलग से विकसित करना पड़ता था, फिर रंगीन रूप से ढाला (embossed) या रासायनिक रूप से जोड़ा जाता था। एक तीन-रंग नेगेटिव तुरंत उपयोग के लिए तैयार नहीं था। इससे कड़ाई से नियोजित, उज्ज्वल उत्पादन हुए — आपको बहुत अधिक प्रकाश और धैर्य की आवश्यकता थी। ईस्टमैनकलर (Eastmancolor), जिसने बाद में टेक्नीकलर की तीन-परत प्रणाली (three-layer system) को बदल दिया, में सब कुछ एक फिल्म पर था, रासायनिक रूप से अधिक स्थिर और व्यावहारिक था। लेकिन यहां भी, रंग प्रतिपादन (color reproduction) ट्राइक्रोमैटिक्स तर्क पर आधारित था: तीन रंग परतें, एक दूसरे के ऊपर रखी गई, प्रत्येक स्पेक्ट्रम के एक हिस्से के प्रति संवेदनशील थी।

आज, हम तीन-रंग सिद्धांत को तकनीकी आवश्यकता के रूप में कम महत्व देते हैं — डिजिटल सेंसर बहुत पहले से अलग तरह से काम करते हैं। लेकिन फिल्म इतिहास और रंग-कैलिब्रेटेड बहाली (color-calibrated restorations) के लिए, मूल रंग विभाजन को समझना महत्वपूर्ण है। जो कोई भी टेक्नीकलर सामग्री को ठीक करता है, उसे यह जानना होगा कि उस समय रंग अलगाव (color separation) भौतिक था और इसकी ऑप्टिकल सीमाएं थीं। यह इन फिल्मों की कई विशिष्टताओं को समझाता है और क्यों उन्हें आधुनिक फुटेज की तरह नहीं माना जा सकता है।