Panavision Sphero 65 लेंस श्रृंखला 65mm फिल्म के लिए, 40–200mm फोकल लेंथ, T/2.8–T/4.0, 95mm फिल्टर थ्रेड। 70mm प्रक्षेपण के लिए विकृति-मुक्त बड़े फॉर्मेट सिनेमैटोग्राफी प्रदान करता है।
स्फेरो 65 सिस्टम में 40 मिमी से 200 मिमी तक की फोकल लंबाई शामिल है, जिसे 65 मिमी नेगेटिव फॉर्मेट के लिए अनुकूलित किया गया है। लेंस कम से कम 70 मिमी व्यास के इमेज सर्कल के साथ काम करते हैं और T/2.8 और T/4.0 के बीच एपर्चर प्राप्त करते हैं। ऑप्टिकल डिज़ाइन में 6-8 समूहों में 8-12 लेंस तत्व शामिल हैं, जिसमें विशेष ED ग्लास रंगीन विपथन को कम करते हैं। लेंस का वजन 2.8 से 6.2 किलोग्राम के बीच होता है और इसमें 95 मिमी फिल्टर थ्रेड का उपयोग किया जाता है।
तीन मुख्य वेरिएंट मौजूद थे: स्टैंडर्ड स्फेरो 65 (1955-1965), बेहतर कंट्रास्ट प्रदर्शन के साथ सुपर स्फेरो 65 (1965-1972), और मल्टी-लेयर कोटिंग के साथ अल्ट्रा स्फेरो 65 (1972-1978)।
पैनाविजन ने 1955 में स्फेरो 65 लेंस विकसित किए, जो उभरते 65 मिमी प्रारूप के जवाब में थे, जिसे सिनेमास्कोप के प्रतिद्वंद्वी के रूप में डिजाइन किया गया था। पहला व्यावसायिक उपयोग 1956 में "अराउंड द वर्ल्ड इन 80 डेज़" में हुआ। पैनाविजन के संस्थापक रॉबर्ट गोट्चॉक ने ऑप्टिकल प्रदर्शन को अधिकतम करने के लिए ज़ीस इंजीनियरों के साथ सहयोग किया।
1965 में, सुपर स्फेरो 65 पीढ़ी ने प्रति मिलीमीटर 100 से अधिक लाइन जोड़े के बेहतर रिज़ॉल्यूशन के साथ पालन किया। अंतिम विकास, अल्ट्रा स्फेरो 65 (1972), ने मल्टी-लेयर कोटिंग पेश की, जिसने प्रतिबिंबों को 85% तक कम कर दिया।
"लॉरेंस ऑफ अरेबिया" (1962), "2001: ए स्पेस ओडिसी" (1968), और "बेन-हर" (1959) जैसी क्लासिक 65 मिमी प्रस्तुतियों ने परिदृश्य शॉट्स और विस्तृत दृश्यों के लिए स्फेरो 65 लेंस का उपयोग किया। लेंस ने 70 मिमी प्रारूप में ऐसे रिज़ॉल्यूशन के साथ प्रोजेक्शन को सक्षम किया जो आधुनिक 4K सिस्टम ही प्राप्त कर सकते हैं।
वर्कफ़्लो के लिए पैनाविजन सुपर 70 या टॉड-एओ कैमरों जैसे विशेष 65 मिमी कैमरों की आवश्यकता होती थी। उच्च वजन और प्रति मिनट 270 फीट की फिल्म खपत ने उपयोग को चुनिंदा दृश्यों तक सीमित कर दिया। 50 मिमी फोकल लंबाई और 3 मीटर की दूरी पर खुले एपर्चर पर डेप्थ ऑफ फील्ड केवल 15 सेमी है।
स्फेरो 65, 65 मिमी एनामॉर्फिक सिस्टम से विकृत इमेजिंग और 2.2:1 के आस्पेक्ट रेशियो के विपरीत, अल्ट्रा पैनाविजन के 2.76:1 के विपरीत, अपने अनडिस्टॉर्टेड इमेजिंग से भिन्न है। आधुनिक विकल्पों में एलेक्सा 65 के लिए अर्री 65 मिमी लेंस या पैनाविजन के अपने सिस्टम 65 लेंस शामिल हैं।
IMAX कैमरे क्षैतिज रूप से 70 मिमी फिल्म का उपयोग करते हैं, जिससे अलग-अलग ऑप्टिकल आवश्यकताएं होती हैं। एलेक्सा एलएफ जैसे डिजिटल लार्ज-फॉर्मेट सेंसर 65 मिमी प्रारूप का अनुमान लगाते हैं, लेकिन एनालॉग 65 मिमी सिस्टम के रिज़ॉल्यूशन तक नहीं पहुंचते हैं।
Ich schätze die Sphero 65 für ihre außergewöhnliche Auflösung und den natürlichen Bokeh-Verlauf, der digitale Systeme übertrifft. Die geringe Schärfentiefe bei offener Blende erfordert präzise Fokussierung, belohnt aber mit einer dreidimensionalen Bildwirkung. Das hohe Gewicht macht Steadicam-Einsatz unmöglich, aber für statische Einstellungen liefern diese Objektive unvergleichliche Detailzeichnung.
Mit Sphero 65 kann ich Landschaften und Architektur in einer Detailfülle einfangen, die beim Publikum physische Präsenz erzeugt. Die natürliche Perspektive ohne anamorphotische Verzerrung eignet sich perfekt für Epen und Naturfilme, wo jede Textur zählt. Der Aufwand lohnt sich nur für Schlüsselszenen, die von der überlegenen Bildqualität profitieren.
Eine 65mm-Produktion mit Sphero 65 kostet etwa 40% mehr als Standard-35mm durch höhere Filmkosten, spezialisierte Kameras und längere Belichtungszeiten. Pro Drehtag benötige ich zusätzliche Grip-Kräfte für das schwere Equipment und muss 70mm-Kopierwerke frühzeitig reservieren. Der Mehrwert rechtfertigt sich nur bei Premium-Produktionen für große Leinwände.
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