अमेरिकी प्रोफेशनल कैमरा और लेंस निर्माता — केवल फिल्म प्रोडक्शन को किराए पर देता है, एंड यूज़र को बेचता नहीं।
Freddie Young ने 2.20:1 फॉर्मेट में अंतहीन रेगिस्तानी परिदृश्यों को कैप्चर करने के लिए Panavision anamorphic लेंस का इस्तेमाल किया, जिसने फिल्म की महाकाव्य विशालता को एक दृश्य दर्शन का दर्जा दिया। Panavision ऑप्टिक्स के विशिष्ट क्षैतिज लेंस फ्लेयर्स को यहाँ पहली बार एक प्रतिष्ठित शैलीगत उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया गया।
जॉन ए. अलोंजो ने नियो-नोयर क्लासिक को Panavision एनामॉर्फिक लेंस के साथ शूट किया, जिनका सॉफ्ट, कैरेक्टरिस्टिक बोकेह और सूक्ष्म विकृति फिल्म के क्लॉस्ट्रोफोबिक माहौल को बढ़ाती है। Panavision लेंस की ओवल ब्लर इमेज जैक निकोल्सन के क्लोज-अप को एक विशिष्ट गहराई प्रदान करती है।
रॉबर्ट एल्स्विट ने फिल्म को पुराने जनरेशन के पैनविज़न एनामोर्फिक लेंस से शूट किया, ताकि एक खुरदुरा, जैविक लुक तैयार हो सके जो 20वीं सदी के शुरुआती तेल क्षेत्रों को प्रामाणिक रूप से दर्शाता है। विशिष्ट लेंस फ्लेयर्स और चौड़े स्क्रीन फॉर्मेट मुख्य पात्र के विशाल अकेलेपन को उजागर करते हैं।
टारनटिनो और रिचर्डसन ने दशकों में पहली बार अल्ट्रा पैनविजन 70 और इसके 1.25:1 एनामॉर्फिक लेंस के साथ शूटिंग की, जो एक अत्यधिक 2.76:1 इमेज फॉर्मेट बनाते हैं। यह फिल्म प्रभावशाली ढंग से प्रदर्शित करती है कि कैसे पैनविजन ऑप्टिक्स, यहां तक कि तंग इनडोर स्थानों में भी, अपने विशिष्ट बोकेह और वाइड-एंगल डिस्टॉर्शन के माध्यम से एक अनूठी दृश्य भाषा बनाते हैं।
फ़िल्म स्टिल्स TMDB API के माध्यम से प्राप्त। यह उत्पाद TMDB API का उपयोग करता है, परंतु TMDB द्वारा अनुमोदित या प्रमाणित नहीं है। themoviedb.org ›
Panavision एनामॉर्फिक लेंस सिलेंड्रिकल लेंस तत्वों का उपयोग करते हैं जो प्रकाश को केवल क्षैतिज दिशा में मोड़ते हैं। स्टैंडर्ड Panavision क्षैतिज रूप से 2:1 संपीड़ित होता है, जबकि अल्ट्रा Panavision 70 (1.25:1 संपीड़न) एक चरम 2.76:1 प्रारूप बनाता है। लेंस में विशिष्ट अंडाकार धुंधले वृत्त (बोकेह) और क्षैतिज लेंस फ्लेयर्स होते हैं। आधुनिक Panavision G और H श्रृंखला 17 मिमी से 150 मिमी तक की फोकल लंबाई प्रदान करती है, जिसमें T1.4 और T22 के बीच T-स्टॉप होते हैं। यह प्रणाली 35 मिमी फिल्म या संबंधित क्रॉप फैक्टर वाले डिजिटल सेंसर के साथ काम करती है।
रॉबर्ट गोट्त्शॉक ने 1953 में फॉक्स के प्रतिस्पर्धी CinemaScope सिस्टम के जवाब में Panavision की स्थापना की। Panavision ऑप्टिक्स के साथ पहली फिल्म "द बिग फिशरमैन" (1959) थी। 1957 में Panavision ने ऑटो Panatar सिस्टम विकसित किया, और 1965 में 65 मिमी फिल्म के लिए सुपर Panavision 70 आया। अल्ट्रा Panavision 70 ने 1962 में "म्यूटिनी ऑन द बाउंटी" के साथ डेब्यू किया। 1965 में Panavision Inc. द्वारा अधिग्रहण के बाद, कंपनी हॉलीवुड में किराये के ऑप्टिक्स के लिए बाजार लीडर के रूप में स्थापित हुई। 2019 में Light Iron की मूल कंपनी ने कंपनी का अधिग्रहण कर लिया।
Panavision ने आधुनिक वाइडस्क्रीन सिनेमा को आकार दिया: "लॉरेंस ऑफ अरेबिया" (1962, सुपर Panavision), "बेन-हर" (1959, एमजीएम कैमरा 65), "2001: ए स्पेस ओडिसी" (1968) ने महाकाव्य चित्रण के लिए सिस्टम का उपयोग किया। क्वेंटिन टारनटिनो ने जानबूझकर "द हेटफुल एट" (2015) को अल्ट्रा Panavision 70 में फिल्माया। एनामॉर्फिक विकृति वाइड-एंगल प्रभावों को बढ़ाती है और विशिष्ट डेप्थ-ऑफ-फील्ड ग्रेडिएंट बनाती है। पैनिंग के दौरान, किनारों पर विशिष्ट वार्प प्रभाव उत्पन्न होते हैं। यह प्रणाली विशेष रूप से लैंडस्केप शॉट्स और एक्शन से भरपूर दृश्यों के लिए उपयुक्त है।
प्रतिस्पर्धी उत्पादों में कुक एनामॉर्फिक, एआरआरआई मास्टर एनामॉर्फिक और हॉक वी-लाइट शामिल हैं। Panavision केवल किराए पर देता है, जबकि अन्य निर्माता बेचते भी हैं। एआरआरआई एलेक्सा या आरईडी जैसे डिजिटल सिनेमा कैमरे सेंसर क्रॉपिंग के माध्यम से एनामॉर्फिक लुक का अनुकरण भी कर सकते हैं। 2.39:1 क्रॉप वाले स्फेरिकल लेंस कम विशिष्ट ऑप्टिक्स प्रदान करते हैं, लेकिन आसान हैंडलिंग। 1970 के दशक के विंटेज Panavision लेंस अपने गर्म, मुलायम लुक के लिए बेशकीमती हैं, जबकि आधुनिक G और H श्रृंखला उच्च शार्पनेस और कम विकृति प्रदान करती है।
Ich schätze Panavision-Anamorphoten für ihre einzigartige Bildsprache – die ovalen Bokeh-Kreise und horizontalen Flares kann kein anderes System replizieren. Die älteren C- und E-Serien haben einen warmen, organischen Look mit dezenten Aberrationen, während die neuen G-Serien klinisch scharf sind aber etwas Seele verlieren. Bei Nachtaufnahmen muss ich die charakteristischen blauen Streaks der Straßenbeleuchtung einkalkulieren.
Anamorphotische Panavision-Optik verstärkt die emotionale Wirkung meiner Bilder durch das breite Format und die spezielle Tiefenschärfe-Charakteristik. Ich nutze die Verzerrung an den Bildrändern bewusst für Unruhe-Effekte oder um Charaktere zu isolieren – die Mitte bleibt scharf, während die Peripherie in charakteristischer Weise verschwimmt. Das 2,39:1-Format zwingt mich zu präziserer Komposition als Standard-Formate.
Panavision-Pakete kosten 8.000-15.000 Dollar wöchentlich, dafür erhalte ich aber Premium-Service und technischen Support direkt vom Hersteller. Die Exklusivität des Verleih-Modells bedeutet bessere Verfügbarkeit als bei gekauften Systemen anderer Hersteller, da Panavision die Wartung kontrolliert. Für internationale Koproduktionen sind die weltweiten Service-Center entscheidend – Ersatzteile und Techniker sind in 24 Stunden verfügbar.
1. Was beschreibt „Panavision" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Panavision"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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