Panavision 65mm प्रणाली जो गोलीय लेंस और 65mm नेगेटिव फिल्म का उपयोग करती है, 70mm प्रिंट पर एनामॉर्फिक संपीड़न के बिना प्रक्षेपित होती है।
यह सिस्टम 65 मिमी नेगेटिव फिल्म का उपयोग करता है, जिसकी प्रभावी छवि का आकार 52.6 मिमी चौड़ा और 23.0 मिमी ऊंचा होता है, जिसमें प्रति फ्रेम 5 छेद (5-perf) का छिद्रण होता है। कैमरे की गति मानक रूप से 24 फ्रेम प्रति सेकंड होती है। सुपर पैनविज़न 70 एनामोर्फिक लेंस के बजाय स्फेरिकल लेंस के साथ काम करता है, जिसके कारण कोई ऑप्टिकल संपीड़न नहीं होता है। पैनविज़न कैमरे सटीक फिल्म मार्गदर्शन के लिए रजिस्टर पिन के साथ मिशेल मोशन पिक्चर तंत्र का उपयोग करते हैं। सिनेमाई प्रक्षेपण के लिए, 65 मिमी नेगेटिव को 70 मिमी प्रतियों में स्थानांतरित किया जाता है, जिसमें अतिरिक्त 5 मिमी तक छह चुंबकीय साउंडट्रैक के लिए उपयोग किए जाते हैं।
पैनविज़न ने 1959 में टॉड-एओ के मुकाबले सुपर पैनविज़न 70 पेश किया। पहली फिल्म विलियम वायलर द्वारा निर्देशित "बेन-हर" (1959) थी। यह प्रणाली टॉड-एओ के लिए लाइसेंस शुल्क के बिना 70 मिमी प्रारूप की पेशकश करने की आवश्यकता से उत्पन्न हुई थी। पैनविज़न के संस्थापक रॉबर्ट गॉट्सचॉक ने एमजीएम के सहयोग से इस प्रणाली का विकास किया। 1960 के दशक में, सुपर पैनविज़न 70 ने महाकाव्य फिल्मों और रोडशो प्रस्तुतियों के लिए पसंदीदा बड़े प्रारूप के रूप में खुद को स्थापित किया।
महत्वपूर्ण प्रस्तुतियों में "लॉरेंस ऑफ अरेबिया" (1962), "डॉक्टर झिवागो" (1965), और "2001: ए स्पेस ओडिसी" (1968) शामिल हैं। स्टेनली कुब्रिक ने अपने सटीक कंपोजिशन और अंतरिक्ष दृश्यों में उच्च विवरण रिज़ॉल्यूशन के लिए इस प्रारूप का उपयोग किया। डेविड लीन ने एनामोर्फिक विकृति के बिना अत्यधिक तीक्ष्णता में परिदृश्यों को कैप्चर करने की क्षमता की सराहना की। वर्कफ़्लो के लिए 70 मिमी प्रोजेक्टर और चुंबकीय ध्वनि प्लेबैक से सुसज्जित विशेष सिनेमाघरों की आवश्यकता होती थी, जिससे इसकी स्क्रीनिंग प्रीमियम सिनेमाघरों तक सीमित हो गई।
पैनविज़न एनामोर्फिक 35 मिमी के विपरीत, सुपर पैनविज़न 70 ऑप्टिकल संपीड़न के बिना काम करता है, जिससे उच्च रिज़ॉल्यूशन के साथ विकृति-मुक्त चित्र मिलते हैं। टॉड-एओ (जो 65 मिमी/70 मिमी भी है) की तुलना में, यह विभिन्न कैमरा सिस्टम और लेंस का उपयोग करता है, लेकिन समान तकनीकी विनिर्देश प्राप्त करता है। आधुनिक विकल्पों में बड़े छवि प्रारूप (70 मिमी × 48.5 मिमी) के साथ IMAX 65 मिमी और ARRI Alexa 65 जैसे डिजिटल सिस्टम शामिल हैं। आज, सुपर पैनविज़न 70 का उपयोग उन परियोजनाओं के लिए किया जाता है जो क्लासिक आस्पेक्ट रेशियो के साथ एनालॉग बड़े प्रारूप सौंदर्यशास्त्र को जोड़ना चाहते हैं।
Als DoP schätze ich bei Super Panavision 70 die extreme Schärfentiefe und Detailauflösung, die selbst feinste Texturen in Weitwinkelaufnahmen präzise wiedergibt. Das sphärische System eliminiert die Randverzerrungen anamorpher Optiken, wodurch ich Horizontlinien und Architektur ohne Korrekturen komponieren kann. Die größere Filmfläche erlaubt mir aggressive Crops in der Postproduktion ohne Qualitätsverlust.
Ich nutze das 2,20:1-Format für epische Erzählungen, wo die Breite der Leinwand Landschaften und Menschenmassen gleichermaßen zur Geltung bringt. Die analoge Körnigkeit des 65mm-Films verleiht historischen Stoffen eine organische Textur, die digital schwer replizierbar ist. Super Panavision 70 zwingt mich zu präziser Bildkomposition, da jedes Detail gestochen scharf wiedergegeben wird.
Super Panavision 70 bedeutet Mehrkosten von 300-400% gegenüber 35mm durch teure Filmrohstoffe, spezialisierte Kamera-Crews und aufwendige Postproduktion. Ich plane nur 15-20% der ursprünglich geplanten Drehtage, da Setup-Zeiten und Filmwechsel deutlich länger dauern. Die limitierte Anzahl kompatibler Kinos erfordert eine sorgfältige Distributionsstrategie mit Fokus auf Premium-Standorte.
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