Grand National

पनाविजन ने 1980 के दशक की शुरुआत में ग्रैंड नेशनल को बाज़ार में उतारा - एक 65 मिमी कैमरा जिसने कोई समझौता या बहस बर्दाश्त नहीं की। इसे लगाने वाले ने लचीलेपन और बजट की कीमत पर अधिकतम छवि गुणवत्ता के लिए सचेत रूप से चुना। यह एक बयान था: महाकाव्य या कुछ नहीं।

ऑप्टिक्स एक अलग लीग में थे। 65 मिमी ने 35 मिमी की तुलना में दोगुनी सेंसर सतह की पेशकश की, जो विस्तार की तीक्ष्णता, रंग की गहराई और विशेष रूप से प्राकृतिक गहराई-क्षेत्र नियंत्रण में प्रकट हुई - गणना से नहीं, बल्कि प्रारूप के शुद्ध भौतिक आकार से। एक बड़े सिनेमा के पर्दे पर, एक उपस्थिति सामने आई जिसे 35 मिमी कभी हासिल नहीं कर सका। इसीलिए ग्रैंड नेशनल ड्यून (1984) जैसी फिल्मों के लिए कैमरा उपकरण था, जहाँ छवि की शक्ति को कथा को वहन करना पड़ता था। गतिशीलता की कीमत चुकानी पड़ी: उपकरण भारी था, मैगज़ीन लॉजिस्टिक रूप से जटिल थे, फिल्म स्वयं दुर्लभ और महंगी थी।

सेट पर, इसका मतलब था: क्रेन, डॉली सिस्टम और स्टेडीकैम काम करते थे, लेकिन विशेष रिग की आवश्यकता होती थी। हैंडहेल्ड पागलपन था - जिसने भी कोशिश की, उसने जल्दी से महसूस किया कि 65 मिमी को डॉक्यूमेंट्री कैमरे की तरह नहीं माना जाता था। फोकल लंबाई सीमित थी; अल्ट्रा-वाइड एंगल शायद ही कभी उपलब्ध थे। लेकिन हर मिलीमीटर-सटीक फोकस पॉइंट एक लाभ था। कैमरा ऑपरेटर को एक वास्तुकार की तरह योजना बनानी पड़ती थी, न कि एक डॉक्यूमेंट्री निर्माता की तरह सुधार करना पड़ता था।

आज, ग्रैंड नेशनल संग्रहालय या विशेष अभिलेखागार में है। डिजिटल 8K और उससे ऊपर ने व्यावहारिक दबाव को कम कर दिया है, लेकिन किसी भी फिल्म को नहीं। जो लोग अभी भी इसका उपयोग करते हैं - और कुछ निर्देशक सचेत रूप से ऐसा करते हैं - वे स्वयं इस कार्य को मंचित करते हैं। यह आवश्यक गुणवत्ता के बारे में नहीं है, बल्कि बड़े प्रारूप में अनुष्ठानिक सोच, धीमेपन और निर्णय लेने की निश्चितता के बारे में है। ग्रैंड नेशनल कभी भी मनमानी के लिए एक उपकरण नहीं था। इसने उत्पादन से रुख और छवि से सम्मान की मांग की।