MGM की 65mm वाइडस्क्रीन कैमरा प्रणाली, 52,6×23,0mm इमेज फॉर्मेट, संशोधित Mitchell कैमरे और Panavision लेंस के साथ।
MGM कैमरा 65 सिस्टम को विशेष 65 मिमी फिल्म परिवहन तंत्र के साथ संशोधित मिचेल कैमरों पर आधारित किया गया था। कैमरा 52.6 मिमी चौड़ाई और 23.0 मिमी ऊंचाई के छवि क्षेत्र को एक्सपोज़ करता था, जिसमें प्रति छवि पांच छिद्रों का उपयोग किया जाता था। मानक 35 मिमी फिल्म के विपरीत, 65 मिमी फिल्म कैमरे के माध्यम से क्षैतिज रूप से चलती थी। सिस्टम 24 एफपीएस की फ्रेम दर पर संचालित होता था और बड़े नकारात्मक क्षेत्र के कारण असाधारण छवि तीक्ष्णता और विस्तार समाधान की अनुमति देता था। लेंस मुख्य रूप से Panavision से थे और विशेष रूप से बड़े प्रारूप प्रणाली के लिए कैलिब्रेट किए गए थे।
MGM ने 1957 में Todd-AO और Cinerama से प्रतिस्पर्धा के जवाब में कैमरा 65 सिस्टम पेश किया। इस सिस्टम के साथ पूरी तरह से शूट की गई पहली फिल्म "Raintree County" (1957) थी। यह सिस्टम डेविड लीन की "Lawrence of Arabia" (1962) के साथ अपने कलात्मक शिखर पर पहुंच गया, जहां रेगिस्तानी परिदृश्यों ने प्रारूप की तकनीकी संभावनाओं का पूरी तरह से उपयोग किया। कई 65 मिमी प्रस्तुतियों की व्यावसायिक विफलता के बाद, MGM ने 1970 के दशक की शुरुआत में सिस्टम को बंद कर दिया। कुल मिलाकर, MGM कैमरा 65 के साथ लगभग 15 फिल्में ही बनीं।
"Ben Hur" (1959) और "2001: A Space Odyssey" (1968) में प्रदर्शित महाकाव्यों और परिदृश्य शॉट्स के लिए सिस्टम विशेष रूप से उपयुक्त था। कुब्रिक ने विस्तृत अंतरिक्ष यान मॉडल और विशेष प्रभावों के लिए उच्च रिज़ॉल्यूशन का उपयोग किया। वर्कफ़्लो के लिए विशेष विकास सुविधाओं और प्रिंटिंग हाउस की आवश्यकता थी, क्योंकि मानक 35 मिमी प्रयोगशालाएं प्रारूप को संसाधित नहीं कर सकती थीं। नुकसान फिल्म का उच्च वजन, मोटे फिल्म के कारण कैमरों का बढ़ा हुआ घिसाव और बड़े नकारात्मक क्षेत्र को इष्टतम रूप से उजागर करने के लिए मजबूत प्रकाश व्यवस्था की आवश्यकता थे।
Todd-AO के विपरीत, MGM कैमरा 65 ने एनामॉर्फिक के बजाय गोलाकार लेंस का इस्तेमाल किया, जिससे अधिक प्राकृतिक अनुपात मिला। जबकि Cinerama ने तीन सिंक्रोनस 35 मिमी कैमरों का इस्तेमाल किया, MGM कैमरा 65 ने एक ही कैमरे के साथ काम किया, जिससे छवि सीम से बचा जा सका। आधुनिक विकल्पों में डिजिटल IMAX कैमरे या Arriflex 765 जैसे 65 मिमी सिस्टम शामिल हैं, जिन्होंने मूल प्रारूप को तकनीकी रूप से विकसित किया है। आज, 65 मिमी का उपयोग मुख्य रूप से प्रतिष्ठित प्रस्तुतियों के लिए किया जाता है, जैसे क्रिस्टोफर नोलन की फिल्में, जिसमें Panavision System 65 को MGM सिस्टम का प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी माना जाता है।
Als DoP schätze ich die unvergleichliche Bildschärfe und den enormen Dynamikumfang des 65mm-Negativs, der selbst feinste Details in Weitwinkelaufnahmen perfekt erfasst. Die schweren Filmmagazine und das laute Laufgeräusch der Kamera erfordern jedoch sorgfältige Planung bei Handkamera-Sequenzen und Tonaufnahmen. Die präzise Schärfeneinstellung wird durch die geringe Schärfentiefe bei großen Blendenöffnungen zur technischen Herausforderung.
Ich nutze das 65mm-Format gezielt für Sequenzen, die das Publikum emotional überwältigen sollen – die immersive Wirkung der riesigen Leinwand verstärkt jede dramaturgische Aussage. Die Kosten zwingen mich, sehr selektiv zu sein und nur die wichtigsten Szenen in diesem Format zu drehen. Das Breitbildformat eignet sich hervorragend für Ensemble-Szenen und Landschaftsaufnahmen, kann aber bei Nahaufnahmen einzelner Personen unpraktisch werden.
Die Filmkosten steigen um das Drei- bis Vierfache gegenüber 35mm, da sowohl der Rohfilm als auch die Entwicklung deutlich teurer sind. Ich muss spezielle Kopierwerke beauftragen und die längeren Bearbeitungszeiten in den Drehplan einkalkulieren. Der Marketing-Vorteil bei Prestige-Produktionen rechtfertigt oft die Mehrkosten, besonders wenn IMAX-Vorführungen geplant sind.
1. Zu welchem Department gehört „MGM Camera 65"?
2. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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