डूफेक्रोम

1930 के दशक की शुरुआत में, फिल्म निर्माताओं ने रंगीन फिल्म को बड़े पैमाने पर उत्पादन के लिए तैयार करने की कोशिश की - और डफ़ेक्रोम (Dufaychrome) ऐसे ही महत्वाकांक्षी प्रयासों में से एक था। यह प्रणाली तीन सुपरइम्पोज़्ड परतों (रंजक के रूप में लाल, हरा, नीला) के साथ एक घटाव रंग मिश्रण पर आधारित थी, जो प्रकाश को चयनात्मक अवशोषण के माध्यम से फ़िल्टर करती थी। कागज पर यह सुरुचिपूर्ण लगता है। व्यवहार में, हालांकि, आपको एक विशिष्ट, दानेदार उपस्थिति मिलती है - वह पीला-हरा रंग जो आज किसी भी रेस्टोरेशन विशेषज्ञ को तुरंत दिखाई देता है। रंगों की संतृप्ति प्रतिस्पर्धी प्रक्रियाओं की तुलना में काफी शांत थी, और दानेदार संरचना विशेष रूप से उज्ज्वल, असंतृप्त भागों में परेशान करती थी।

यह प्रासंगिक क्यों है? क्योंकि डफ़ेक्रोम (Dufaychrome) सामग्री वास्तव में अभिलेखागार में मौजूद है - अक्सर नहीं, लेकिन उस युग की वृत्तचित्र रिकॉर्डिंग और कुछ प्रयोगात्मक फीचर फिल्में हैं। जो कोई भी आज ऐसी सामग्री के साथ काम करता है - चाहे वह रेस्टोरेशन हो या अभिलेखागार के लिए स्कैनिंग - उसे दानेदार पैटर्न और रंग पूर्वाग्रह को जानबूझकर संबोधित करना होगा। इमल्शन भंडारण की स्थिति के प्रति भी संवेदनशील था; आर्द्र परिस्थितियों में हाइड्रोलिसिस और रंजक का फीका पड़ना बहुत तेज हो जाता है। सेट पर ही, यह प्रक्रिया अब कोई भूमिका नहीं निभाती है, लेकिन संपादन और डिजिटलीकरण में, आप मूल डफ़ेक्रोम (Dufaychrome) सामग्री का सामना कर सकते हैं और तब आपको पता होना चाहिए कि इसे आधुनिक टेक्नीकलर (Technicolor) या ईस्टमैन्कलर (Eastmancolor) के साथ भ्रमित नहीं करना है।

व्यावहारिक अंतर: जबकि टेक्नीकलर (Technicolor) सामग्री अक्सर संतृप्त और मजबूत दिखती है और ईस्टमैन्कलर (Eastmancolor) में एक अलग दानेदार संरचना और रंग पैलेट होता है, डफ़ेक्रोम (Dufaychrome) में यह विशिष्ट, थोड़ा बासी पीला रंग होता है। रंग सुधार के मामले में, इसका मतलब है कि आक्रामक संतृप्ति अक्सर प्रति-उत्पादक होती है - ऐतिहासिक चरित्र का सम्मान करना और सूक्ष्म रूप से संतुलित करना बेहतर है। फ्रांसीसी रूक्सकलर (Rouxcolor) जैसी अन्य प्रारंभिक घटाव प्रक्रियाओं से संबंधित, लेकिन डफ़ेक्रोम (Dufaychrome) ने अपनी अनूठी दृश्य पहचान छोड़ी।