डबिंग

आप डबिंग स्टूडियो में बैठे हैं, अभिनेता मॉनिटर के सामने खड़ा है, हेडफ़ोन पहने हुए, अपने प्रवेश की प्रतीक्षा कर रहा है। चित्र चल रहा है, होंठों की हरकतें पिक्सेल-तेज दिखाई दे रही हैं - और अब उसे सटीक होना है। यही डबिंग है: छवि सामग्री पर बाद में आवाज़ को इस तरह से डालने की कला है कि होंठ और आवाज़ एक हो जाएं। सुनने में आसान लगता है, पर है नहीं।

उत्पादन के दैनिक जीवन में आपको तीन कारणों से डबिंग की आवश्यकता होती है: पहला, भाषा संस्करणों के लिए - एक अंग्रेजी फिल्म का एक जर्मन, फ्रेंच, स्पेनिश संस्करण होता है। दूसरा, एडीआर सुधारों के लिए, यदि सेट पर आवाज़ खराब थी, बहुत अधिक यातायात शोर था, या अभिनेता स्वयं एक पंक्ति को फिर से बोलना चाहता है। तीसरा, वॉयस-ओवर और कमेंट्री के लिए, जहां वक्ता जानबूझकर छवि सामग्री पर रखे जाते हैं - वृत्तचित्र, विज्ञापन फिल्में, ट्रेलर। प्रक्रिया हर जगह समान है: मॉनिटर, कान में क्लिक-ट्रैक (समय के लिए मेट्रोनोम), दृश्य का लूप-प्लेबैक, और वक्ता को बीट्स के बीच के अंतराल में फिट होना चाहिए। कुछ स्टूडियो "हार्ड-सिंक" के साथ काम करते हैं - होंठों की हरकत का पिक्सेल-सटीक मिलान - अन्य "सेंस-सिंक" के साथ, जहां ज्यामितीय सटीकता से अधिक समय और अर्थ महत्वपूर्ण होता है।

चुनौती भाषा और चित्र के बीच है। जर्मन वाक्य अंग्रेजी वाक्यों से लंबे होते हैं, इतालवी मुंह में पोलिश की तरह नहीं लगता। एक अच्छा डबिंग निर्देशक (हाँ, वे मौजूद हैं, और वे सोने के लायक हैं) ऐसे वाक्यांश ढूंढता है जो फिट होते हैं - न केवल समय के अनुसार, बल्कि भावनात्मक रूप से भी। अभिनेता को एक साथ मॉनिटर देखना होता है, क्लिक-ट्रैक सुनना होता है, अपनी आवाज़ को नियंत्रित करना होता है और भूमिका निभानी होती है। तीन, चार टेक सामान्य हैं। दस कोई दुर्लभता नहीं है, यदि होंठों की हरकत विशेष रूप से तंग हो या वाक्य बोलना जटिल हो।

फिर संपादन में आप अंतिम मिलान करते हैं: आप तब तक फ्रेम से ऑडियो ट्रैक को तब तक स्थानांतरित करते हैं जब तक वह बैठ न जाए। आधुनिक डीएडब्ल्यू के साथ यह पिक्सेल-सटीक संभव है। विकल्प - सस्ता, लेकिन अक्सर श्रव्य - गति में थोड़ा समायोजन है, जो तुरंत टिम्ब्रे को विकृत करता है। इसलिए सेट पर अच्छी डबिंग लायक है: यदि आप वहां पहले से ही सटीक काम करते हैं, तो आपको कम पोस्ट-प्रोडक्शन की आवश्यकता होगी।