दाइई

1942 से 1971 के बीच का दाईई स्टूडियो - यह कोई विलासिता का उपक्रम नहीं था, बल्कि युद्ध के वर्ष, कब्ज़ा, पुनर्निर्माण था। जबकि हॉलीवुड ने खुद को फिर से खोजा, दाईई ने जापानी परंपरा से अपनी दृश्य शब्दावली का निर्माण किया। जो कोई भी वहां छायाकार के रूप में काम करता था, वह एक अलिखित नियम का पालन करता था: छवि कहानी को आगे बढ़ाती है, न कि इसके विपरीत। मिज़ोगुची को गहराई की आवश्यकता थी, कट के बजाय स्पेस के माध्यम से गति - कैमरा नाटकीयता था। ओज़ू को स्थिर, निम्न कैमरा कोणों की आवश्यकता थी, लगभग फर्श पर बैठे दर्शक के अवलोकन की तरह। कुरोसावा की समुराई शैली में एक्शन सीक्वेंस के लिए गतिशील कट और मल्टीपल-कैमरा सेटअप की आवश्यकता थी, जो उस समय जापान में लगभग क्रांतिकारी लग रहे थे।

दाईई सौंदर्यशास्त्र को तुरंत पहचाना जा सकता था: काले और सफेद कंट्रास्ट, महलों और मंदिरों की स्मारकीय वास्तुकला को चरित्र स्थान के रूप में, और एक छवि रचना जो कभी भी आकस्मिक नहीं लगती थी। वेशभूषा और सेट आपस में मिल गए - स्थान मनोविज्ञान बन गया। स्टूडियो ने तकनीकी सटीकता, प्रयोगशाला प्रक्रियाओं, प्रकाश नियंत्रण में निवेश किया। हर दृश्य एक ऐसी पेंटिंग की तरह दिखना चाहिए जो अभी सांस ले रही हो। मेलोड्रामा में, कैमरा अक्सर पूरी तरह से स्थिर रखा जाता था, अभिनेताओं को फ्रेम में और बाहर कदम रखने दिया जाता था। ऊर्जा की कोई बर्बादी नहीं।

दाईई ने 1000 से अधिक फिल्मों का निर्माण किया - सभी उत्कृष्ट कृतियाँ नहीं, लेकिन सभी शिल्प कौशल से सोची-समझी। स्टूडियो ने निश्चित प्रदर्शन समूह, नियमित छायाकारों के साथ काम किया, जिन्होंने वर्षों तक एक ही प्रकाश शब्दावली को परिष्कृत किया। यह स्थिरता की व्याख्या करता है। मिज़ोगुची के शॉट ओज़ू के शॉट्स से काफी अलग हैं, लेकिन दोनों में दाईई की छाप है: यह विचार कि छवि चित्रण नहीं है, बल्कि सार है। संपादन में - और यहीं यह मोंटाज अभ्यास के लिए दिलचस्प हो जाता है - दाईई ने मितव्ययिता पर भरोसा किया। लंबे टेक, कुछ कट, लेकिन हर कट एक ड्रमबीट की तरह बैठता है।

बाद का प्रभाव: जो भी डीओपी जापानी सिनेमा का अध्ययन करता है, वह दाईई फिल्मों तक पहुँचता है। इसलिए नहीं कि उनके पास सबसे बड़ा बजट था, बल्कि इसलिए कि वे समझते थे कि वैचारिक स्पष्टता के बिना दृश्य लालित्य केवल सजावट है। स्टूडियो 1971 में ढह गया - टेलीविजन, धन की कमी। लेकिन दृष्टिकोण बना रहता है: सिनेमा एक दृश्य सोच के रूप में।