कम्पोजिट वीडियो

जो लोग आर्काइव फुटेज या पुराने स्रोतों के साथ काम करते हैं, वे अनिवार्य रूप से कंपोजिट वीडियो का सामना करेंगे - वह एनालॉग वीडियो सिग्नल जो ल्यूमिनेंस, क्रोमिनेंस और सिंक्रोनाइज़ेशन पल्स को एक ही लाइन पर कंप्रेस करता है। एक लाइन, एक कनेक्टर (आमतौर पर RCA/Cinch), सारी इमेज जानकारी। यह व्यावहारिक लगता है, लेकिन सिग्नल मिश्रण के कारण गुणवत्ता में भारी नुकसान होता है। एक आधुनिक वीएफएक्स हाउस के डिजिटल वर्कफ़्लो में, आपको इसकी आवश्यकता तभी होगी जब आप 80, 90 के दशक या पुराने ब्रॉडकास्ट स्रोतों की सामग्री से निपट रहे हों।

व्यावहारिक प्रासंगिकता: यदि कोई ग्राहक आपको वीएचएस आर्काइव या पुराने यू-मैटिक टेप देता है, तो आपको कंपोजिट सिग्नल को डिजिटाइज़र के माध्यम से इनपुट करना होगा - इसमें आने वाली सभी समझौता समस्याओं के साथ। क्रोमा ब्लीड तेज किनारों या मजबूत रंग कंट्रास्ट के साथ होता है: रंग की जानकारी उन क्षेत्रों में फैल जाती है जहाँ उनका कोई काम नहीं है। कंपोनेंट वीडियो (जहां Y, Pb, Pr अलग-अलग लाइनों पर चलते हैं) या एसडीआई या डीसीआई जैसे डिजिटल मानकों के विपरीत, आप तुरंत रिज़ॉल्यूशन क्षमता और रंग सटीकता खो देते हैं। ऐसी सामग्री को अपस्केल करते समय, आपको सिग्नल को उपयोगी बनाने के लिए आक्रामक डीनोइज़ और डीइंटरलेस रूटीन की आवश्यकता होगी।

सेट पर, कंपोजिट आज व्यावहारिक रूप से नहीं पाया जाता है - यहां तक कि उपभोक्ता कैमरे भी लंबे समय से डिजिटल या कम से कम एचडीएमआई के माध्यम से आउटपुट करते हैं। लेकिन पोस्ट-प्रोडक्शन में, विशेष रूप से बहाली या आर्काइव डिजिटलीकरण में, यह एक आवश्यक बुराई है। आपको सही एडी कन्वर्टर, एक स्थिर स्रोत और सबसे महत्वपूर्ण बात - आउटपुट गुणवत्ता के बारे में यथार्थवादी अपेक्षाओं की आवश्यकता है। क्रोमा सबसैंपलिंग (4:2:0 या इससे भी अधिक आक्रामक) पहले से ही सिग्नल जनरेशन में तय है - आप इसे बाद में वापस नहीं ला सकते। जो लोग ऐसी सामग्री के साथ काम करते हैं, वे विशिष्ट कंपोजिट कलाकृतियों को कम करने के लिए रंग सुधार और लक्षित फ़िल्टरिंग के साथ जल्दी दोस्ती कर लेते हैं। यह हस्तशिल्प है, ग्लैमरस नहीं है, लेकिन आवश्यक है - खासकर जब पुरानी प्रस्तुतियों को बचाने की बात आती है।