अश्वेत निर्देशकों की फिल्म आंदोलन — अफ्रीकी-अमेरिकी दृष्टिकोण से प्रामाणिक कहानियां। 70–90 के क्लासिक्स, 2010 के बाद पुनरुद्धार।
जो सिनेमैटोग्राफर पिछले पंद्रह वर्षों में उन प्रोडक्शन्स में शामिल रहा है जिन्होंने अश्वेत कहानियों को बताना चाहा है - वास्तव में बताना, श्वेत दर्शकों के लिए एक विदेशी अतिरिक्त के रूप में नहीं - वे जल्दी से महसूस करते हैं: अश्वेत निर्देशकों की सिनेमाई भाषा अलग नियमों का पालन करती है। न बेहतर या बदतर, लेकिन अलग। विज़ुअल भाषा का अपना तर्क होता है, नैरेटिव की लय दूसरे पैटर्न का पालन करती है, और कैमरा और विषय के बीच का संबंध हॉलीवुड के मुख्यधारा से बिल्कुल अलग होता है, जिसने लंबे समय से खुद को सार्वभौमिक के रूप में प्रस्तुत किया है।
1970 और 80 के दशक में, अश्वेत फिल्म निर्माताओं - सबसे पहले स्पाइक ली अपने क्रांतिकारी दृष्टिकोण के साथ, बाद में जॉन सिंगलटन - ने अपनी दृष्टि को एक आला के रूप में नहीं, बल्कि एक पूर्ण दृश्य दुनिया के रूप में प्रस्तुत करना शुरू किया। ली ने, उदाहरण के लिए, अत्यधिक ज़ूम, कैमरे को सीधा संबोधित करना, गति और क्रोध का रंगीन मंचन, सैद्धांतिक रुचि से नहीं, बल्कि व्यावहारिक आवश्यकता से निकाला: जो मौजूदा कोड में फिट नहीं होना चाहता, उसे एक नया कोड बनाना होगा। यह आज भी गूंजता है। सेट पर, आप इसे उस तरीके से महसूस करते हैं जिस तरह से प्रकाश और त्वचा के रंग को संभाला जाता है - गहरे रंग की त्वचा के लिए एक्सपोज़र मीटर गोरी त्वचा की तरह काम नहीं करते हैं, और यह कोई तकनीकी छोटी बात नहीं है, बल्कि एक वैचारिक बात है।
लगभग 2010 से एक दूसरा पुनर्जागरण हुआ है - पुनरुद्धार नहीं, पुनर्जागरण। जॉर्डन पील, एवा डुवर्नय, बैरी जेनकिंस ने फिर से सीखा है कि दृश्यमान बनाना स्वयं कथा शैली का आविष्कार करना भी है। वे रंग, स्थानिक रचना, और दृश्यों की अवधि के साथ अधिक सचेत रूप से काम करते हैं। यह 90 के दशक का कोई उदासीन संकेत नहीं है, बल्कि उत्पादन के साधनों का एक क्रांतिकारी अधिग्रहण है। अन्य सिनेमाई आंदोलनों से अंतर: ब्लैक सिनेमा मुख्य रूप से एक शैलीगत विशेषता नहीं है, बल्कि एक नियंत्रण घोषणा है - कौन बता रहा है, और किस दृष्टिकोण से?
व्यावहारिक प्रासंगिकता यह है कि एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में आप सीखते हैं कि हर प्रकाश निर्णय, हर रंग तापमान, हर कैमरा मूवमेंट लय शक्ति की स्थिति के बारे में एक बयान देता है। यह सेट पर दर्शन नहीं है - यह दैनिक काम है। वृत्तचित्र और संप्रभुता के बीच का अंतर अक्सर ऐसे विवरणों में निहित होता है।
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क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Black Cinema"?