1990 के बाद की फ्रांसीसी गति — उपनगरीय वास्तविकता की कहानियाँ, सामाजिक विभाजन, डॉक्यूमेंट्री दृष्टिकोण।
1990 के दशक के मध्य से, फ्रांसीसी उपनगर एक नई सिनेमाई ईमानदारी का मंच बन गया। यह अपराध नाटकों या क्लासिक अर्थों में सामाजिक नाटकों के लिए एक पृष्ठभूमि के रूप में नहीं, बल्कि एक तत्काल जीवन वास्तविकता के रूप में था - कच्चा, विरोधाभासी, बिना किसी आवरण के। यह आंदोलन अधीरता से उत्पन्न हुआ: स्थापित फ्रांसीसी फिल्म संस्कृति ने बन्यूज़, पेरिस और अन्य महानगरों के आसपास के उपग्रह शहरों को नजरअंदाज या रोमांटिक किया, जहां अनिश्चित रोजगार, अलगाव और पारिवारिक तनाव रोजमर्रा की जिंदगी हैं।
इस दृष्टिकोण को क्लासिक सामाजिक सिनेमा से क्या अलग करता है? वृत्तचित्र का तरीका। मैथ्यू कासोविट्ज़ (ला हेन, 1995) या अब्देल केचिके जैसे निर्देशकों ने मेलोड्रामैटिक चरमोत्कर्ष के साथ काम नहीं किया, बल्कि दीर्घकालिक अवलोकन के साथ काम किया - हैंडहेल्ड कैमरा, प्राकृतिक प्रकाश, गैर-पेशेवर या शौकिया अभिनेता जो अपनी दुनिया निभाते हैं। कथात्मक शैली क्लासिक थ्री-एक्ट स्ट्रक्चर के बजाय समाजशास्त्रीय फील्डवर्क की लय का अनुसरण करती है। लॉरेंट कैंटेट, उदाहरण के लिए, अपनी फिल्मों (रिसोर्स ह्यूमन्स, 2000) में पीढ़ी और वर्गों के बीच सूक्ष्म संघर्षों का दस्तावेजीकरण करता है, कैमरे को लगभग चुपचाप निरीक्षण करने की अनुमति देता है। डार्डन ब्रदर्स - बेल्जियम के, लेकिन इस आंदोलन में केंद्रीय - ने इसे लगभग वृत्तचित्र अंतरंगता तक परिष्कृत किया: हैंडहेल्ड एक व्यक्ति का दिन भर पीछा करता है, थकान, शर्मिंदगी, छोटी जीत को पकड़ता है।
संपादन और असेंबली में, निर्माण के माध्यम से तनाव से सचेत बचाव दिखाई देता है। दृश्यों को सघन नहीं किया जाता है, क्षणों को चरमोत्कर्ष नहीं किया जाता है - इसके बजाय, प्रगति के प्रति एक प्रकार की भौतिक निष्ठा होती है। यह अमेरिकी या स्थापित यूरोपीय प्रस्तुतियों से मौलिक रूप से भिन्न है, जो उपनगरों को खतरे के परिदृश्य या विपरीत सामग्री के रूप में उपयोग करते हैं। यहां, उपनगरों को जटिल मानवीय निर्णयों के स्थल के रूप में गंभीरता से लिया जाता है।
इन फिल्मों का अभ्यास एक विशिष्ट तकनीक-दर्शन के अनुरूप है: न्यूनतम चालक दल, प्राकृतिक प्रकाश (या कृत्रिम प्रकाश जो खुद को धोखा नहीं देता है), बिना किसी टिप्पणी के हैंडहेल्ड कैमरा। यह एक निकटता की अनुमति देता है जो दर्शक को आराम से दूरी बनाने की अनुमति नहीं देता है - आप किसी विषय के सामने नहीं बैठते हैं, बल्कि उनके दिन के माध्यम से किसी व्यक्ति के बगल में बैठते हैं। इस सौंदर्यपूर्ण दृष्टिकोण ने प्रामाणिकता के एक मार्कर का गठन किया जो जानबूझकर सिनेमाई कौशल के विरुद्ध खड़ा था और इसके बजाय शिल्प कौशल की कमी को कला के एक माध्यम के रूप में इस्तेमाल किया।
संबंधित शब्द
क्विज़
1. Zu welchem Department gehört „Banlieue-Kino"?