एनामोर्फिक वाइडस्क्रीन के लिए वर्तमान SMPTE मानक, 2.35:1 का वास्तविक उत्तराधिकारी। हॉलीवुड ब्लॉकबस्टर और विशिष्ट सिनेमास्कोप सौंदर्यशास्त्र के साथ दृश्य रूप से महत्वाकांक्षी निर्माण के लिए प्रमुख प्रारूप।
2.39:1 का आस्पेक्ट रेशियो 1970 में SMPTE द्वारा एनामोर्फिक 35mm सिनेमा के लिए एक मानक के रूप में परिभाषित किया गया था। 2.35:1 की तुलना में न्यूनतम समायोजन (2.35:1 से 2.39:1) बेहतर ऑप्टिकल साउंडट्रैक संगतता के लिए प्रोजेक्टर एपर्चर की पुनर्गणना के कारण हुआ।
तकनीकी पैरामीटर:
डिजिटल कैमरे नेटिव 2.39:1 मोड प्रदान करते हैं:
2.35:1 और 2.39:1 के बीच का अंतर व्यावहारिक रूप से नगण्य है (< 2% ऊंचाई अंतर) – दोनों शब्दों का प्रयोग अक्सर समानार्थक रूप से किया जाता है।
2.35:1 से 2.39:1 का समायोजन 1970 में SMPTE मानकीकरण द्वारा किया गया था। तकनीकी कारण ऑप्टिकल साउंडट्रैक की इष्टतम स्थिति के लिए प्रोजेक्टर एपर्चर की पुनर्गणना थी – छवि का केंद्र थोड़ा ऊपर की ओर स्थानांतरित किया गया था।
एनालॉग युग में, अंतर मुश्किल से ही ध्यान देने योग्य था। डिजिटल प्रोजेक्शन और पिक्सेल-परफेक्ट मास्टिंग के साथ, 2.39:1 परिभाषित मानक बन गया। DCI (डिजिटल सिनेमा इनिशिएटिव) ने डिजिटल सिनेमा प्रतियों के लिए "स्कोप" कंटेनर के रूप में 2.39:1 को अपनाया।
आज, 2.39:1 सभी डिजिटल वर्कफ़्लो के लिए सार्वभौमिक स्कोप मानक है, हालांकि "2.35:1" का बोलचाल में अभी भी उपयोग किया जाता है।
क्रिस्टोफर नोलन की "ओपेनहाइमर" (2023) रणनीतिक रूप से IMAX और 2.39:1 प्रारूपों का उपयोग करती है – स्कोप सीक्वेंस नाटकीय तनाव को चिह्नित करते हैं, जबकि IMAX को महाकाव्य क्षणों के लिए आरक्षित रखा जाता है। DP होयते वैन होयटेमा प्रारूपों के बीच सहजता से स्विच करते हैं।
डेनिस विलेन्यूवे की "ड्यून" (2021) साइंस-फिक्शन एपिक्स के लिए 2.39:1 की ताकत दिखाती है – अर्राकिस के रेगिस्तानी परिदृश्य क्षैतिज विस्तार से लाभान्वित होते हैं। DP ग्रेग फ्रेज़र ने Panavision Ultra Vista Anamorphics के साथ ARRI Alexa LF का उपयोग किया।
मार्वल सिनेमैटिक यूनिवर्स ने सभी सिनेमाई रिलीज के लिए 2.39:1 को मानकीकृत किया है – एक समान सौंदर्यशास्त्र "ब्लॉकबस्टर" गुणवत्ता का संकेत देता है और सिनेमाई फिल्मों को टीवी स्पिन-ऑफ से अलग करता है।
ओपन-गेट वर्कफ़्लो: आधुनिक डी.पी. अधिकतम संभव सेंसर रिज़ॉल्यूशन में शूट करते हैं और पोस्ट में 2.39:1 पर क्रॉप करते हैं। यह गुणवत्ता के नुकसान के बिना रीफ़्रेमिंग, स्थिरीकरण और वीएफएक्स स्वतंत्रता की अनुमति देता है।
स्फेरिकल बनाम एनामोर्फिक: स्फेरिकल लेंस + 2.39:1 क्रॉप एक साफ, आधुनिक सौंदर्य पैदा करते हैं। एनामोर्फिक लेंस + 2.39:1 डी-स्क्वीज़ क्लासिक सिनेमास्कोप कलाकृतियाँ (अंडाकार बोकेह, क्षैतिज फ्लेयर्स) उत्पन्न करते हैं।
IMAX-हाइब्रिड: "टॉप गन: मेवरिक" जैसी फिल्में 2.39:1 और 1.43:1 IMAX के बीच स्विच करती हैं – प्रारूप परिवर्तन कथात्मक उपकरण बन जाते हैं।
2.39:1 मानक दृश्य रूप से महत्वाकांक्षी सिनेमा के लिए प्रमुख प्रारूप बना हुआ है और टीवी उत्पादन की तुलना में सिनेमाई इरादे का संकेत देता है।
2.39:1 आज का मॉडर्न स्कोप स्टैंडर्ड है – तकनीकी रूप से ऐतिहासिक 2.35:1 के बराबर ही, लेकिन डिजिटल वर्कफ़्लो के लिए SMPTE-स्टैंडर्डाइज़्ड। मैं आजकल ज़्यादातर ARRI Alexa पर Open-Gate मोड में शूट करता हूँ और पोस्ट में जाकर 2.39:1 पर क्रॉप करता हूँ। इससे मुझे बिना क्वालिटी गंवाए रीफ़्रेमिंग की फ्लेक्सिबिलिटी मिल जाती है। असली एनामॉर्फिक एस्थेटिक के लिए मैं Cooke Anamorphic/i या Panavision T-Series इस्तेमाल करता हूँ – उनका बोकेह कैरेक्टर डिजिटल तरीके से रेप्लिकेट नहीं किया जा सकता।
2.39:1 का मतलब है "सिनेमा फिल्म" – Netflix और Amazon Prime अक्सर 2.00:1 की मांग करते हैं, लेकिन मैं 2.39:1 के लिए लड़ता हूँ जब प्रोजेक्ट इसका हक़दार हो। यह horizontal विस्तार कैमेटिक सोच को मजबूर करता है – Blocking, Staging, Set-Design सबको इस फॉर्मेट का ध्यान रखना पड़ता है। 2.39:1 कोई कॉस्मेटिक चीज़ नहीं है, बल्कि एक नैरेटिव फैसला है।
2.39:1 टेंटपोल प्रोडक्शंस के लिए हॉलीवुड स्टैंडर्ड है। मार्केटिंग टीमों को यह बहुत पसंद है – "Filmed in Panavision Scope" एक प्रेस्टीज परसेप्शन पैदा करता है। असली एनामॉर्फिक लेंसेज़ की लागत (प्रीमियम सेट्स के लिए 2500-4000 यूरो/डे) को सिनेमा इफ़ेक्ट के ज़रिए जस्टिफाई किया जाता है। TV-सेल्स के लिए 2.39:1 प्रॉब्लमैटिक है – 16:9 स्क्रीन्स पर काफी लेटरबॉक्सिंग हो जाती है।
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