उत्तरी अमेरिकी निर्माण के लिए 1.85:1 पहलू अनुपात के साथ मानक सिनेमा प्रारूप, 4-पर्फ 35 मिमी पर शीर्ष/नीचे मास्क से बनाया गया। मध्यम वाइडस्क्रीन सौंदर्यशास्त्र, संवाद-गहन नाटक और चरित्र अध्ययन के लिए आदर्श।
निकोलस और सूरटीस ने बेंजामिन ब्रैडॉक को विशाल, खाली फ्रेम में अलग-थलग करने के लिए 1.85:1 फॉर्मेट का कुशलता से इस्तेमाल किया – इसकी मध्यम चौड़ाई अकेलेपन पर जोर देती है, बिना स्कोप फॉर्मेट की तरह नाटकीय हुए।
गॉर्डन विलिस की 1.85:1 में सिनेमैटोग्राफी सटीक रूप से फ्रेम की गई दो-व्यक्ति दृश्यों का निर्माण करती है, जहाँ फॉर्मेट पात्रों को खोए बिना उन्हें पर्याप्त जगह देता है - यह संवाद-प्रधान फ्लैट सिनेमा का एक उत्कृष्ट उदाहरण है।
रोजर डीकिंस ने मिनेसोटा के अंतहीन बर्फीले परिदृश्यों को कैद करने के लिए 1.85:1 का इस्तेमाल किया – यह फॉर्मेट परिदृश्य के लिए पर्याप्त क्षैतिज विस्तार प्रदान करता है, लेकिन चरित्र अध्ययनों के लिए अंतरंगता बनाए रखता है।
सैम लेवी का 1.85:1 में काम करना चरित्र-केंद्रित कथा को अंतरंगता देता है – यह उत्तरी अमेरिकी मानक प्रारूप फिल्म को एक क्लासिक सिनेमाई गुणवत्ता प्रदान करता है, जो कहानी की भावनात्मक तात्कालिकता के साथ पूरी तरह से मेल खाता है।
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1.85:1 का आस्पेक्ट रेशियो 4-perf 35mm फिल्म के हॉरिजॉन्टल प्रोजेक्शन से टॉप/बॉटम मास्क के साथ बनता है। प्रोजेक्टेड इमेज 35mm फ्रेम की पूरी चौड़ाई (22mm) का उपयोग करती है, लेकिन वर्टिकली लगभग 12mm की ऊंचाई तक मास्क की जाती है।
तकनीकी पैरामीटर:
डिजिटल रूप से, 1.85:1 सेंसर क्रॉपिंग या पोस्ट-क्रॉप के माध्यम से बनाया जाता है। ARRI Alexa नेटिव 1.85:1 सेंसर मोड प्रदान करता है, जबकि RED कैमरों को पोस्ट-क्रॉप की आवश्यकता होती है। अधिकांश नेटफ्लिक्स और अमेज़ॅन प्रोडक्शन 1.85:1 या 2.00:1 में शूट किए जाते हैं।
1.85:1 को 1953 में पैरामाउंट पिक्चर्स द्वारा पेश किया गया था, जो बढ़ते टीवी दर्शकों की प्रतिक्रिया थी - सिनेमा को 4:3 टेलीविजन से अलग दिखने के लिए व्यापक छवियों की आवश्यकता थी। सिनेमास्कोप के विपरीत, 1.85:1 के लिए किसी विशेष लेंस या प्रोजेक्टर की आवश्यकता नहीं थी।
इसका परिचय व्यावहारिक था: सिनेमाघरों ने टॉप और बॉटम मास्क के साथ 35mm को प्रोजेक्ट किया। "फ्लैट" फॉर्मेट (जिसे "स्कोप" के विपरीत कहा जाता है) जल्दी ही ड्रामा, कॉमेडी और एक्शन फिल्मों के लिए अमेरिकी उद्योग मानक बन गया।
1980-90 के दशक में, 1.85:1 "गंभीर" हॉलीवुड ड्रामा के लिए फॉर्मेट के रूप में स्थापित हो गया, जबकि स्कोप को तमाशे के लिए आरक्षित रखा गया। आज, 1.85:1 डायलॉग-इंटेंसिव प्रोडक्शन के लिए प्रमुख फॉर्मेट बना हुआ है।
स्टीवन स्पीलबर्ग की "शिंडलर्स लिस्ट" (1993) जानबूझकर 1.85:1 का उपयोग करती है - यह फॉर्मेट ऐतिहासिक संदर्भ के लिए पर्याप्त वातावरण के साथ अंतरंग क्लोज-अप की अनुमति देता है। डीपी जानुज़ कामिंस्की ने महाकाव्य दूरी के बजाय भावनात्मक निकटता के लिए 1.85:1 को चुना।
मार्टिन स्कॉर्सेसी की "द डिपार्टेड" (2006) एनसेंबल ड्रामा के लिए 1.85:1 की ताकत को दर्शाती है - तंग जगहों पर संवाद वर्टिकल उदारता से लाभान्वित होते हैं। ओवर-द-शोल्डर शॉट्स में स्वाभाविक सांस लेने की जगह होती है।
क्रिस्टोफर नोलन की "इंटरस्टेलर" (2014) 1.43:1 IMAX और 2.35:1 स्कोप के बीच बदलती है, लेकिन अधिक अंतरंग पृथ्वी दृश्यों के लिए 1.85:1 का उपयोग करती है - यह फॉर्मेट भावनात्मक जमीनी जुड़ाव को चिह्नित करता है।
1.78:1 (16:9): HDTV मानक, 1.85:1 से थोड़ा संकरा। स्ट्रीमिंग प्रोडक्शन अक्सर निर्बाध टीवी प्लेबैक के लिए 1.78:1 में शूट करते हैं।
1.90:1 (IMAX डिजिटल): 1.85:1 से थोड़ा चौड़ा, IMAX लेजर प्रदर्शनों के लिए उपयोग किया जाता है।
2.00:1 (यूनिविज़ियम): विटोरियो स्टोरारो का 1.85:1 और 2.39:1 के बीच एक समझौता फॉर्मेट, नेटफ्लिक्स ओरिजिनल्स के साथ लोकप्रिय।
1.85:1 का मुख्य लाभ इसकी बहुमुखी प्रतिभा बनी हुई है - सिनेमाई सौंदर्यशास्त्र के लिए पर्याप्त चौड़ा, चेहरों के लिए वर्टिकली उदार, और 16:9 होम सिनेमा प्लेबैक के लिए इष्टतम।
1.85:1 फॉर्मेट मेरा पसंदीदा आस्पेक्ट रेशियो है कैरेक्टर ड्रामा के लिए – विज़ुअल कॉन्टेक्स्ट के लिए इतना चौड़ा कि काम बन जाए, लेकिन चेहरों के लिए वर्टिकली उदार भी। टेक्निकली यह आता है एक टॉप/बॉटम मास्क से 4-Perf 35mm पर, जो नेगेटिव का सिर्फ 48% इस्तेमाल करता है। मैं हमेशा 1.85:1 फ्रेम-लाइन्स के साथ व्यूफाइंडर में कम्पोज़ करता हूँ और DI करेक्शन के लिए 5-10% हेडरूम छोड़ता हूँ। यह वर्टिकल जनरॉसिटी ओवर-शोल्डर शॉट्स को 2.39:1 के मुकाबले ज़्यादा ब्रीदिंग स्पेस देती है।
1.85:1 अंतरंग ड्रामों और चरित्र-अध्ययनों के लिए फॉर्मेट है – स्पीलबर्ग, स्कोर्सेज़ी, नोलन इसे उन फ़िल्मों के लिए चुनते हैं जो इंसानी आपसी संवाद पर ज़ोर देती हैं। यह मध्यम चौड़ाई चेहरे से ध्यान नहीं भटकाती, फिर भी माहौल बनाने के लिए पर्याप्त परिवेश दिखा देती है। मैं 1.85:1 तब चुनता हूँ जब कहानी तमाशे से ज़्यादा अहम हो, जब संवाद हावी हों और जब क्लोज़-अप्स भावनात्मक रूप से केंद्रीय हों।
1.85:1 बजट के हिसाब से किफायती है – एनामॉर्फिक लेंस की ज़रूरत नहीं पड़ती, स्टैंडर्ड स्फेरिकल ऑप्टिक्स से ही काम चल जाता है। सिनेमा प्रिंट्स भी स्कोप फॉर्मेट्स के मुकाबले सस्ते पड़ते हैं। टीवी पर दिखाए जाने के लिए 1.85:1 सबसे मुफीद है – 16:9 स्क्रीन पर लेटरबॉक्सिंग बहुत मामूली रहती है (बस छोटी काली पट्टियाँ आती हैं)। पोस्ट-प्रोडक्शन में भी आसानी रहती है, क्योंकि डी-स्क्वीज़ कन्वर्ज़न की कोई ज़रूरत नहीं पड़ती।
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