2.35:1 पहलू अनुपात के साथ शास्त्रीय एनामोर्फिक वाइडस्क्रीन प्रारूप, 35 मिमी फिल्म पर 2x संपीड़न से बनाया गया। परिदृश्य, कार्रवाई और दृश्य रूप से प्रमुख आख्यान के लिए महाकाव्य सौंदर्यशास्त्र।
2.35:1 का आस्पेक्ट रेशियो मूल रूप से 4-Perf 35mm पर 2x एनामोर्फिक संपीड़न द्वारा उत्पन्न किया गया था। शूटिंग ऑप्टिक्स क्षैतिज छवि को 2 के कारक से संपीड़ित करता है, और प्रोजेक्शन पूर्ण चौड़ाई तक डीकंप्रेस ("डी-स्क्वीज़्ड") करता है।
तकनीकी पैरामीटर:
ऑप्टिकल डी-स्क्वीज़ विशिष्ट कलाकृतियाँ उत्पन्न करता है:
डिजिटल रूप से, 2.35:1 को अक्सर क्रॉप करके सिम्युलेट किया जाता है, जिससे एनामोर्फिक सौंदर्य खो जाता है।
2.35:1 1953 में सिनेमास्कोप के साथ उभरा, जो 20th Century Fox का टीवी दर्शकों के जवाब था। मूल सिनेमास्कोप तकनीक में 2x स्क्वीज़ के साथ बाश एंड लोम्ब एनामोर्फोट्स का उपयोग किया गया था। मूल प्रारूप 2.55:1 था, लेकिन 1957 में ऑप्टिकल साउंडट्रैक के लिए जगह बनाने के लिए इसे 2.35:1 पर मानकीकृत किया गया था।
1960 से, पनाविजन ने बेहतर ऑप्टिक्स के साथ इसे संभाला और "स्कोप" का पर्याय बन गया। पनाविजन लेंस ने सिनेमास्कोप की कई समस्याओं (विकृति, किनारों पर धुंधलापन) को दूर किया और 2.35:1 को एक प्रीमियम प्रारूप के रूप में स्थापित किया।
1970 में, प्रारूप को तकनीकी रूप से 2.39:1 (SMPTE मानकीकरण) में समायोजित किया गया था, लेकिन "2.35:1" बोलचाल की भाषा में सभी स्कोप प्रारूपों के लिए बना हुआ है।
सर्जियो लियोन की "वन्स अपॉन ए टाइम इन द वेस्ट" (1968) ने 2.35:1 सौंदर्य को परिभाषित किया - अत्यधिक वाइड-एंगल कंपोज़िशन, फ्रेम के किनारों पर चेहरे, अंतहीन क्षितिज। डीपी टोनिनो डेल्ली कोली ने स्कोप फ्रेम के हर कोने का इस्तेमाल किया।
स्टेनली कुब्रिक की "2001: ए स्पेस ओडिसी" (1968) ने विज्ञान-फाई के लिए स्कोप का प्रदर्शन किया - क्षैतिज विस्तार ब्रह्मांडीय अकेलापन और वास्तुशिल्प सटीकता को बढ़ाता है।
डेनिस विलेन्यूवे की "ब्लेड रनर 2049" (2017) आधुनिक स्कोप महारत को दर्शाती है - डीपी रोजर डीकिंस हर फ्रेम को एक पेंटिंग की तरह कंपोज़ करते हैं, एनामोर्फिक कलाकृतियों को एक शैलीगत उपकरण के रूप में उपयोग करते हैं।
2.39:1: वर्तमान SMPTE मानक, व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए तकनीकी रूप से 2.35:1 के समान। सभी आधुनिक "स्कोप" उत्पादन 2.39:1 का उपयोग करते हैं।
2.76:1 (अल्ट्रा पनाविजन 70): और भी चौड़ा, "बेन-हर" (1959) और टारनटिनो की "द हेटफुल एट" (2015) जैसी महाकाव्य फिल्मों के लिए उपयोग किया जाता है।
स्फेरिकल 2.35:1 क्रॉप: डिजिटल उत्पादन अक्सर स्फेरिकल फुटेज को 2.35:1 पर क्रॉप करते हैं, लेकिन एनामोर्फिक सौंदर्य खो देते हैं।
2.35:1 का मुख्य लाभ इसकी अतुलनीय महाकाव्य गुणवत्ता बनी हुई है - कोई अन्य प्रारूप समान दृश्य शक्ति और क्षैतिज विसर्जन उत्पन्न नहीं करता है।
2.35:1 फॉर्मेट – मैं इसे "स्कोप" कहता हूँ – एपिक विज़ुअल्स के लिए मेरा औज़ार है। 2x एनामॉर्फिक स्क्वीज़ पूरे 4-Perf नेगेटिव का इस्तेमाल करता है और बेजोड़ शार्पनेस और रेज़ोल्यूशन पैदा करता है। ख़ास लेंस-फ्लेयर्स और अंडाकार बोकेह सर्कल्स कोई ख़ामी नहीं, बल्कि स्टाइल एलिमेंट्स हैं। मैं 2.35:1 उन फिल्मों के लिए चुनता हूँ जहाँ तस्वीर कहानी पर हावी हो जाती है – लैंडस्केप्स, लड़ाइयाँ, आर्किटेक्चरल विस्तार।
2.35:1 विज़ुअल कहानियों के लिए मेरा फ़ॉर्मेट है – जब मैं चाहता हूँ कि दर्शक फ्रेम को सिर्फ़ देखे नहीं, बल्कि उसमें डूब जाए। इसका होरिज़ॉन्टल फैलाव कम्पोज़िशन के नए नियम मजबूरन लागू करता है – चेहरे छोटे हो जाते हैं, माहौल बड़ा हो जाता है। यह फ़ॉर्मेट अकेलेपन, विस्तार और महाकाव्यात्मक टकराव की भाषा बोलता है। लियोने, कुब्रिक, विलेन्यूव स्कोप तभी चुनते हैं जब इमेज शब्दों से ज़्यादा अहम हो।
2.35:1 के लिए एनामॉर्फिक लेंस चाहिए होते हैं – मास्टर प्राइम्स एनामॉर्फिक या Panavision G-Series का एक सेट किराए पर लेने का खर्च 2000-3000 यूरो प्रति दिन आता है। प्रोजेक्शन के लिए स्कोप-कम्पैटिबल सिनेमाघर चाहिए होते हैं। लेकिन मार्केटिंग वैल्यू बहुत ज़्यादा है – "Filmed in Panavision" प्रेस्टीज का सिग्नल देता है। स्ट्रीमिंग सर्विसेज़ इसकी भरपाई 2.39:1 डिजिटल-क्रॉप से करती हैं, जो सस्ता पड़ता है।
1. Was beschreibt „2.35:1 (Scope)" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „2.35:1 (Scope)"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
यह शब्दकोश Filmfarm पारिस्थितिकी तंत्र का हिस्सा है — बजट-निर्माण (FilmBalance), एक उद्योग पत्रिका (FilmCircus) और क्रू-नेटवर्किंग (FilmCall, CrewMesh) के साथ। पूरी प्रोडक्शन के लिए एक साझा शब्दावली।