Système de stabilisation de caméra ARRI avec gilet de 7–12 kg, bras ressort et gimbal 3 axes pour caméras de 15–35 kg. Alternative européenne à Steadicam : amortissement 85% et rayon d'action 360°.
L'Artemis se compose d'un gilet de stabilisation pesant 7-12 kg, d'un bras à ressort à double articulation et d'une suspension cardanique (gimbal) à 3 axes en composite de carbone. La suspension fonctionne avec un équilibrage de poids de 15-35 kg de charge caméra, avec une atténuation de 85 % sur tous les axes de mouvement. Le système offre un rayon de travail de 360° horizontalement et de +45° à -75° verticalement. L'autonomie de la batterie du gimbal électronique est de 8 à 12 heures, et le temps d'installation (équilibrage) est de 15 à 20 minutes par configuration de caméra.
ARRI a développé l'Artemis en 2005 en réponse à la domination du marché des systèmes américains Steadicam de Tiffen. Les premiers prototypes ont été utilisés dans des productions allemandes en 2006. En 2008, l'Artemis Trinity, plus compact, a suivi pour les caméras plus légères jusqu'à 15 kg. À partir de 2015, ARRI a intégré la stabilisation électronique, et en 2019, l'Artemis 2, avec une ergonomie améliorée et une télécommande sans fil, est arrivé sur le marché.
L'Artemis s'est imposé dans les productions européennes comme une alternative à la Steadicam, par exemple dans "Aus dem Nichts" (2017) de Fatih Akin pour des poursuites émotionnelles, ou dans "Parfum" (2006) de Tom Tykwer pour les séquences de marché. Flux de travail typique : l'assistant caméra équilibre le système pendant que l'opérateur chorégraphie les mouvements avec le réalisateur et le superviseur de script. Avantage par rapport à la Steadicam : poids du système plus faible et manipulation plus intuitive. Inconvénient : contrôle moins précis aux angles d'inclinaison extrêmes et durée maximale de prise plus courte en raison d'une charge physique plus élevée.
Contrairement à la Steadicam qui utilise le principe de la masse en rotation, l'Artemis est basé sur un ressort et réagit plus directement aux mouvements de l'opérateur. Les alternatives modernes sont les gimbals à 3 axes comme le DJI Ronin ou le Freefly MōVI, qui stabilisent électroniquement mais sont limités à une charge utile de 10 à 15 kg. Pour les configurations de caméras lourdes avec de grands objectifs, l'Artemis reste sans concurrence. Dans les productions à petit budget, les gimbals portatifs remplacent aujourd'hui souvent le système plus complexe de montage sur corps.
Ich schätze am Artemis die direkte Übertragung meiner Körperbewegungen auf die Kamera – viel intuitiver als Steadicam. Das Balancing dauert zwar seine Zeit, aber dafür kann ich auch mit schweren Zoom-Objektiven arbeiten, die bei elektronischen Gimbals an Grenzen stoßen. Die Federung filtert meine Schritte perfekt raus, während ich trotzdem bewusste Kamerabewegungen präzise durchführen kann.
Das Artemis gibt mir die Freiheit, spontane Bewegungen zu choreographieren, ohne auf Schienen oder Dolly angewiesen zu sein. Besonders bei emotionalen Szenen kann der Operator organisch auf die Schauspieler reagieren und deren Energie einfangen. Die butterweichen Fahrten schaffen eine schwebende, fast traumhafte Bildsprache, die dem Zuschauer das Gefühl vermittelt, selbst durch die Szene zu gleiten.
Ein Artemis-Tag kostet mich etwa 800-1200 Euro inklusive Operator, dafür spare ich Aufbauzeit für Dolly-Fahrten und brauche weniger Grip-Equipment. Der spezialisierte Operator ist teurer als Standard-Kameraleute, aber die Flexibilität reduziert oft die Drehtage. Bei engen Drehorten oder Außenaufnahmen amortisieren sich die Mehrkosten durch gesparte Logistik und schnellere Setup-Zeiten.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.