Système de caméra cinéma numérique 35mm professionnel à architecture modulaire, fusionnant l'esthétique argentique et la capture numérique.
L'ARRICAM Studio pèse 7,8 kg, la version Lite 4,8 kg. Les deux utilisent le format éprouvé 35 mm à 4 perforations et sont équipées d'un viseur reflex à 45° qui montre 100 % de la zone d'image. Le filetage de l'objectif correspond à la norme PL-Mount. La synchronisation temporelle intégrée s'effectue via Crystalsync avec une précision de ±0,0002 %. Une caractéristique distinctive est le système OCS (Optical Centering System), qui permet un réglage précis de l'objectif par rapport au plan du film. Le niveau sonore est inférieur à 20 dB(A) pour la version Studio à 24 ips, la Lite atteignant moins de 24 dB(A).
ARRI a lancé l'ARRICAM 2000 comme successeur de la série éprouvée ARRIFLEX 435. Le développement a débuté dès 1996 sous la direction de Franz Kraus, dans le but de créer une plateforme de caméra entièrement nouvelle pour l'ère numérique. En 2003, l'ARRICAM Lite a suivi comme variante compacte. La production s'est achevée en 2012, ARRI ayant déplacé son attention entièrement vers les caméras numériques et établi la série ALEXA.
L'ARRICAM est devenue la caméra standard pour les productions hollywoodiennes des années 2000. Christopher Nolan l'a utilisée pour "Batman Begins" (2005) et "The Dark Knight" (2008), la version Studio étant utilisée pour les scènes de dialogue et la Lite pour les séquences d'action. Wally Pfister a utilisé le système OCS pour des changements de mise au point au millimètre près. La caméra a fait ses preuves dans des productions VFX complexes comme "Spider-Man 2" (2004), car l'enregistrement précis du film permettait des travaux de compositing sans couture. L'utilisation de trois à quatre caméras simultanément dans des configurations multi-caméras était standard.
Par rapport à l'ARRIFLEX 435, l'ARRICAM offrait un fonctionnement nettement plus silencieux et des possibilités de synchronisation étendues. La Panavision Platinum était le principal concurrent, mais n'atteignait pas la modularité de l'ARRICAM. En tant qu'alternative numérique, l'ARRI ALEXA s'est imposée à partir de 2010, reproduisant le feeling 35 mm en numérique. Aujourd'hui, les caméras ARRICAM sont principalement utilisées pour des projets nostalgiques ou une esthétique analogique délibérée, tandis que l'ALEXA Mini LF a repris les domaines d'application compacts de l'ancienne Lite.
Ich schätze besonders das OCS-System der ARRICAM – damit kann ich Objektive millimetergenau zur Filmebene justieren, was bei kritischen Makroaufnahmen oder extremen Weitwinkeln entscheidend ist. Der 100%-Sucher zeigt mir exakt das, was auf Film gebannt wird, ohne die Schätzerei digitaler Monitore bei hellem Tageslicht.
Die ARRICAM gibt mir die Gewissheit echter Filmlooks – jeder Frame hat diese organische Textur, die digital nur schwer zu replizieren ist. Bei emotionalen Nahaufnahmen nutze ich bewusst die natürliche Körnung und den Farbraum von Kodak Vision3, den die ARRICAM perfekt einfängt.
Eine ARRICAM-Kamera kostet täglich 800-1200€ Miete plus Filmstock-Kosten von etwa 200€ pro 400ft-Magazin – das summiert sich bei 20 Magazinen täglich auf 4000€ nur für Material. Dazu kommen Laborkosten für Entwicklung und Digitalisierung von weiteren 150€ pro Rolle.
1. Was beschreibt „ARRICAM" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „ARRICAM"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.