Arri Bayonet : système de monture d'objectifs Arnold & Richter équipé de quatre ergots de verrouillage et 52mm de tirage optique, permettant les changements d'objectifs en moins de cinq secondes.
La monture Arri fonctionne avec quatre cames de verrouillage disposées symétriquement qui s'engagent dans des évidements correspondants sur l'objectif. La distance bride-objectif (Flange Focal Distance) est exactement de 52 mm. Les versions modernes intègrent des contacts électroniques pour le contrôle du diaphragme et la transmission des métadonnées. La monture Arri standard d'origine est complétée par la monture Arri LDS (Lens Data System), qui fournit jusqu'à 19 contacts électriques pour la communication entre l'objectif et la caméra.
Arnold & Richter a introduit la monture en 1937 avec l'Arriflex 35 – la première caméra reflex 35 mm portable. August Arnold a développé le système comme alternative aux filetages pour permettre des changements d'objectifs plus rapides. En 1972, la monture Arri est arrivée avec l'Arriflex 16SR également pour les caméras 16 mm. Le système LDS a été introduit en 2010 avec l'Alexa et en 2018, il a été élargi avec la monture LPL (Large Positive Lock), qui, avec son diamètre de 62 mm, dessert de manière optimale les capteurs plus grands.
Les caméras Arri avec cette monture ont marqué des classiques tels que "Apocalypse Now" (1979, Vittorio Storaro a utilisé l'Arriflex 35BL) ou "Blade Runner 2049" (2017, Roger Deakins a travaillé avec l'Alexa 65). Le système permet de changer d'objectif en moins de cinq secondes, ce qui est crucial lors de tournages documentaires ou de configurations rapides. Le couplage mécanique précis évite les problèmes de backfocus qui peuvent survenir avec d'autres systèmes. Les objectifs professionnels de Zeiss, Cooke ou Leica sont disponibles en standard avec la monture Arri.
La monture Arri est en concurrence avec la monture PL (Positive Lock), développée en 1982 et qui est aujourd'hui la norme industrielle. Alors que la monture PL offre des propriétés optiques identiques avec une distance bride-objectif de 52 mm, le système Arri est limité aux caméras Arri. Des adaptateurs permettent l'utilisation d'objectifs Arri sur des caméras PL, mais pas l'inverse. La monture LPL moderne s'adresse aux grands capteurs plein format, qui dépasseraient les capacités de la monture Arri classique avec ses exigences de cercle d'image plus petites.
Ich schätze das Arri-Bajonett für seine absolute Präzision – nach 50 Objektivwechseln am Tag sitzt jede Optik millimetergenau ohne Backfocus-Korrektur. Die LDS-Integration erspart mir das manuelle Eingeben von Brennweite und Blende in die Kamera-Metadaten. Bei schnellen Handheld-Sequenzen ist der sichere Vier-Nocken-Verschluss Gold wert.
Für mich bedeutet das Arri-System Flexibilität in der visuellen Erzählung – ich kann zwischen Vintage-Zeiss-Optiken für warme Rückblenden und modernen Master Primes für knackige Gegenwart wechseln, ohne das Kamerasystem zu ändern. Die schnellen Objektivwechsel halten den Rhythmus am Set aufrecht. Das LDS-System dokumentiert automatisch jede Einstellung für die Post-Production.
Das Arri-Bajonett bindet mich an einen Hersteller, aber die Investitionssicherheit ist enorm – Objektive von 1970 funktionieren heute noch an Alexa-Kameras. Meine Objektivsammlung behält ihren Wert über Jahrzehnte. Bei internationalen Co-Produktionen finde ich weltweit kompatible Ausrüstung, da Arri-Kameras Industriestandard sind.
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Le lexique fait partie de l'écosystème Filmfarm — aux côtés du chiffrage (FilmBalance), d'un magazine professionnel (FilmCircus) et de la mise en relation des équipes (FilmCall, CrewMesh). Un vocabulaire commun pour toute la production.