Aluminum frame for securing color filters in front of lighting fixtures. Standard sizes with spring-loaded clips, heat-resistant to 232°C.
Commercially available gel frames are made of 1-2 mm thick aluminum with rounded corners and a film thickness of 0.1-0.2 mm. The gels are secured in the frame with spring-loaded clips or tape. Heat-resistant gels can withstand temperatures up to 232°C, while standard gels begin to melt at 70°C. Common systems include the Lee Filters series with 204 colors or the Rosco Supergel collection with 386 variants. Magnetic frames for LED panels use neodymium magnets with a field strength of 1.2-1.4 Tesla.
Gelatin-based color filters originated in 1884 at London's Drury Lane Theatre. In 1963, Rosco developed the first polyester-based gels, followed by Lee Filters' polycarbonate gels in 1975. The integration of dichroic coatings began in 1982 for tungsten spotlights. With the LED boom starting in 2008, self-adhesive gels for temperature-sensitive applications entered the market. Today, CTO/CTB (Color Temperature Orange/Blue) gels dominate with precise Mired shift values between 81-285.
Roger Deakins used intense orange gels (Lee 204) for the Las Vegas sequences in "Blade Runner 2049" (2017), combined with haze for atmospheric depth. For night shoots, 1/4 CTO gels (Lee 205) correct the 5600K daylight temperature of HMI lights to a warm 4300K. Diffusion gels like Lee 250 reduce hard light by 1.3 stops while simultaneously scattering it. ND (Neutral Density) gels in 0.3-2.1 density stops allow for exposure reduction without color shift.
Dichroic filters offer more precise color reproduction but cost 15-20 times more than gels and break if dropped. DMX-controlled LED panels are increasingly replacing gel filters but achieve only 85% of the color saturation of high-quality gels. Spinning filter wheels in moving lights automatically switch between 6-8 colors but are limited to this selection. Color gels remain indispensable for precise color correction and special effects, while LEDs dominate rapid color changes.
Ich verwende CTO/CTB-Folien täglich für Weißabgleich zwischen verschiedenen Lichtquellen – ohne 1/4 CTO auf HMIs wirken Gesichter bei gemischtem Licht grünstichig. Bei High-Speed-Aufnahmen mit 1000fps brauche ich ND 1,8-Folien, weil selbst T22 nicht ausreicht, um die Verschlusszeit zu kompensieren. Diffusionsfolien wie Hampshire Frost sparen mir oft einen zweiten Aufheller.
Farbfolien sind mein subtilstes Werkzeug für emotionale Farbdramaturgie – warme Amber-Töne in Liebesszenen, kalte Steel-Blue-Folien für Entfremdung. In Flashback-Sequenzen verwende ich konsequent Chocolate-Folien (Lee 079), um visuell zwischen Zeitebenen zu trennen. Die Zuschauer nehmen diese 200K-Verschiebung unbewusst wahr, aber sie verstärkt die nostalgische Stimmung erheblich.
Farbfolien kosten 3-8 Euro pro Stück, halten aber nur 2-3 Drehtage bei Dauerbetrieb – das summiert sich bei 40 Scheinwerfern auf 500 Euro wöchentlich. LED-Panels mit integrierter Farbsteuerung amortisieren sich nach 20 Drehtagen, reduzieren aber die Flexibilität bei Spezialfarben. Ich kalkuliere 1,5% des Lichtbudgets für Folien-Nachschub ein.
1. Was beschreibt „Farbfolien-Rahmen" am besten?
2. Zu welchem Department gehört „Farbfolien-Rahmen"?
3. Wie viele verschiedene Fachperspektiven bietet dieser Eintrag?
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