每秒测量音频信号的次数——电影标准48 kHz，CD立体声44.1 kHz。采样率越高，捕捉的频率范围越广。
在片场你很快就会发现：采样率决定了你能捕捉到哪些频率——以及你的声音之后是否能轻松地与其他格式兼容。48 kHz 是专业电影的标准，因为奈奎斯特采样定理指出，使用它可以捕捉到所有高达 24 kHz 的可听频率。这足以满足人耳的需求。而如果你使用 44.1 kHz（CD 标准），虽然也能工作，但之后你会陷入转换问题——并且在与画面同步时会变得很关键，因为电影时间码是基于 48 kHz 的。
实践中：你的录音机（森海塞尔 MKE 600、Rode Wireless，任何设备都一样）运行在 48 kHz，你的调音台也是，你的 Final Cut Pro 项目也是。一切都协调一致。如果你之后需要更高的采样率——例如 96 kHz 用于沉浸式音频或高分辨率项目——你应该在开始时就明确这一点，而不是作为紧急转换。因为降采样（从 96 到 48）效果很好，升采样（从 44.1 到 48）会产生伪影，这会在混音中让你头疼。
一个常见的错误：你认为更高的采样率 = 更好的声音。这不对。干净录制的 48 kHz 随时都能胜过带有糟糕前置放大器的 192 kHz。采样率是一个基础设施的决定，而不是质量的保证。真正重要的是位深度（通常是 24 位）以及前面的麦克风/设备。尽管如此：如果后期制作或交付要求 96 kHz，你从一开始就需要它。如有疑问，请尽早询问剪辑台需要什么采样率——通常是 48 kHz，有时在高端制作或环绕声混音时是 96 kHz。
同步技巧：48 kHz 与 DCP 和广播的时间码逻辑相关联。如果你一开始使用 44.1 kHz，之后你会算得头疼。省去麻烦：从一开始就保持一致。是的，现代 NLE 软件会自动转换，但采样率不匹配会消耗计算能力，并加剧导出时的同步问题。