基于对象的3D音频渲染，最多128个音频对象（Dolby Atmos），灵活定位于空间中。采用天花板扬声器和元数据实现精确声场定位。
技术细节
杜比全景声（Dolby Atmos）支持高达128个同步音频对象，采样率为48 kHz/24 Bit，并可与5.1.2至24.1.10的扬声器配置配合使用（最后一个数字表示顶置扬声器）。DTS:X可处理多达32个扬声器通道，无固定配置，并根据可用设置进行自适应播放。Auro-3D采用三层概念，包括低层、中层（耳平层）和顶层扬声器（高度层），并可选配顶层，配置为9.1、10.1或13.1。元数据除了包含位置信息外，还包含对象大小、运动速度和声学特性的参数。
历史与发展
杜比于2012年在好莱坞的El Capitan剧院首次推出了全景声，并配合电影《勇敢传说》（Brave）使用。DTS:X于2014年问世，而Auro-3D早在2011年就在欧洲进行了首次安装。索尼同期开发了360 Reality Audio，主要面向音乐领域。2016年，沉浸式音频扩展到流媒体平台，Netflix从2017年开始为其原创内容引入全景声。COVID-19疫情加速了家庭影院的普及，催生了带有虚拟沉浸感的条形音箱和耳机上混技术。
在电影中的实际应用
《地心引力》（Gravity, 2013）利用全景声来表现太空的寂静，并通过宇航服精确传递振动。《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（Mad Max: Fury Road, 2015）将车辆的噪音精确地定位在屏幕上车辆所在的位置。在后期制作流程中，混音在经过认证的配音工作室进行，并采用参考扬声器阵列，混音师通过Avid S6或Euphonix System 5等控制台实时移动音频对象。挑战包括更复杂的文件大小（母带文件可能增大高达40%）以及为不同播放场景进行的扩展质量控制。
比较与替代方案
传统的环绕声是基于通道的，具有固定的扬声器分配；而沉浸式音频则是基于对象的，具有灵活的播放方式。Ambisonics（全景声）采用数学化的空间音频编码，特别适合VR应用，而商业影院系统则针对扬声器阵列进行了优化。双耳录音技术仅为耳机创造沉浸式效果，但在后期制作中无法实现对象操控。MPEG-H Audio作为一个开放标准，提供了类似的对对象的功能，但未能成功对抗专有系统。