将多声道音频（5.1、7.1）转换为较少通道（立体声、单声道）。对片场参考混音和国际发行至关重要。
你坐在剪辑室里，刚刚交付了一个 5.1 混音。导演想在笔记本电脑上听，而你的混音工程师需要为电影预览制作一个立体声版本——这就是下混。这并非什么高深莫测的魔法，但如果操作不当，电影的声音会突然变得空洞，对白会消失在音效中，而低音爆炸会变成一团乱麻。
下混意味着：你将多个声道（5.1 环绕声、7.1，甚至 9.1 或 Atmos）的信息量减少到更少的声道——在大多数情况下是立体声（左/右）或单声道。这听起来很简单，但却是一项关键的技艺。在粗暴的下混中——简单地将所有中置、侧环绕和后环绕声道混合到左右声道——你会丢失空间信息并面临相位问题。来自中置声道的对白会减弱，环绕声会与立体声场发生冲突。专业的下混算法使用相位矩阵：它们智能地进行叠加，利用音量校正和声像逻辑来保留原始混音的意图。一个好的下混不应是妥协的解决方案，而应是对空间的一种有意识的重新平衡。
在日常制作中，你会在多个环节需要下混：前期制作——作曲家以立体声形式创作他的第一个演示，声音准备工作也以立体声为参考。后期制作——你的总声音剪辑师会通过并行的立体声下混来检查他的 5.1 混音，以确保混音在小型系统上也能正常播放。交付——流媒体平台、电视台、电影院的替代版本都需要不同的格式。你的技术音频部门或后期混音主管会通过专门的 DAW 插件或带有校准下混矩阵的硬件混音器来创建这些技术上干净的版本。
常见标准：ITU 5.1 转立体声，杜比数字兼容下混。有些调音台内置了硬件下混选项，其他部门则使用 Pro Tools 或 Nuendo 中的软件解决方案。最重要的是：始终使用参考下混进行工作，而不是等到最终导出时才进行。定期以立体声形式收听你的 5.1 混音——如果混音在那里出现问题，你就能及时发现。