繁乱焦外光——由少于7片光圈叶片、球差或反射镜头遮挡产生的多边形光斑。强化恐怖片或纪录风格的视觉躁动感。
技术细节
不规则的焦外成像（Bokeh）通过多个可测量参数体现：少于7个叶片的虹膜会产生多边形而非圆形的光斑，而球差会导致“肥皂泡效应”，出现双重轮廓。反射式镜头（Catadioptric lenses）通过中心遮挡产生特征性的甜甜圈形焦外光斑。散光会导致椭圆形而非圆形的模糊圆斑，可通过不同光圈下的MTF曲线测量。现代定焦镜头采用非球面镜片，通过更复杂的14-18片镜片结构来减少这些效应。
历史与发展
该术语自1990年起通过Harold Merklinger的摄影研究确立，但直到2000-2005年才在电影行业获得重要性。早期变形宽银幕镜头如Panavision C-Series（1954年）因简单的4片虹膜而展现出明显的不规则焦外成像。Cooke S4/i系列（2003年）引入了专门设计的“Cooke Look”，具有可控的温暖、柔和的焦外成像。自RED ONE（2007年）以来的数字摄影机，与胶片相比，因更高的分辨率和不同的传感器特性而增强了这种感知。
在电影中的实际应用
Ridley Scott在《银翼杀手》（1982年）中故意使用不规则的焦外成像，搭配Zeiss Standard Speeds镜头，以营造反乌托邦的氛围。Christopher Nolan在IMAX拍摄中偏爱Hasselblad镜头，其焦外成像特性在《敦刻尔克》（2017年）中清晰可见。恐怖片如《险恶》（2012年）通过在全画幅传感器上使用老式Super-16镜头来增强不安感。纪录片风格的电影常使用廉价的变焦镜头（Canon 24-70mm f/2.8），其可变的焦外成像支持叙事的真实感。
比较与替代
柔和的焦外成像通过9-11片圆角虹膜和复消色差校正产生，例如Cooke S7/i或Master Prime系列。Helios 44-2苏联镜头的旋涡状焦外成像（Swirly Bokeh）因光学设计缺陷而产生螺旋状模糊。数字领域通过光场相机或计算摄影技术实现可控的焦外成像。后期制作工具如Boris FX或RE:Vision Effects可以进行焦外成像的后期处理，但无法达到模拟系统光线与光学之间自然交互的效果。