英式拼法，两色工艺（Technicolor、Kinemacolor）。双滤镜捕捉印刷系统——色彩受限但运动友好。
双色工艺，如双色摄影（Biocolour），从20世纪20年代开始，使电影制作人能够在不采用后期特艺彩色（Technicolor）系统复杂性的情况下进行彩色拍摄。它不像三色系统那样使用三层，而是只使用两层——通常是红色和绿色，或红色和青色——这极大地简化了光学设备。摄影机需要特殊的滤光片，在拍摄时将入射光分开；在冲印时，将两个负片条组合成一个拷贝。实际效果是：拍摄速度更快，材料成本更低，但色彩范围也明显缩小。
在片场，摄影师立刻注意到了与三色工艺相比的优势——曝光要求不那么苛刻，因为分离滤光片在拍摄时就已经起作用，而不是等到后期实验室。不需要额外的灯光车来控制更复杂的色温。颗粒更细，运动清晰度更好，因为曝光时间更短。尤其是在外景拍摄中，这一点尤为明显：风景和天空呈现出其特有的、略带人工的色彩——绿色显得明亮，蓝色调呈现绿色，肤色带有橙色调。虽然不适合肖像摄影，但非常适合情节剧、西部片和歌舞片，这些类型的影片中，这种风格成为了其标志。
最主要的缺点是有限的色彩信息。无法表现紫色调，颜色之间的过渡显得平淡。这迫使导演和美术指导进行自我限制——服装、布景、化妆都必须有意识地在两种颜色的光谱范围内选择。一些制作公司将此转化为优势：双色摄影（Biocolour）的风格成为了品牌，成为了独立的审美宣言。在剪辑时，他们分别处理两个负片，在冲印时通过调整每层的强度来进行色彩校正。
随着真正特艺彩色（Technicolor）以及后来的伊士曼彩色（Eastmancolor）的兴起，双色摄影（Biocolour）逐渐从专业电影制作中消失——因为它效率低下，局限性太大。如今，它已成为档案资料，其特有的、二维的色彩表现力使其易于辨认。修复师需要了解这些工艺的工作原理，才能正确地修复旧拷贝。对于现代电影制作人来说，双色摄影（Biocolour）仍然是关于技术限制如何成为一种创作手段的教学案例。