带有彩色乳剂层的模拟胶片——柯达Vision3和富士Eterna是标准。粒度和感光度因胶片不同而异。
如今仍在进行胶片拍摄的人，必须面对彩色胶片——这并非怀旧的玩物，而是一种有意识的手工选择。彩色胶片遵循三层原理：每一层乳剂都对曝光时捕捉到的原始色彩信息（红、绿、蓝）做出反应。在实验室里，这些信息随后会被化学转化为染料。其结果是一种色彩还原，至今数字传感器仍在试图模仿——它具有一种有机、略带颗粒感的特质，与电子噪点有着根本的区别。
片场常见的标准是柯达 Vision3（50D、200T、500T）和富士 Eterna（50、200、800）——每种胶片都有其独特的色调渐变和标志性的颗粒结构。Vision3 倾向于更温暖的肤色，在中调部分更为突出；Eterna 在色彩饱和度方面表现更锐利。数字代表 ISO 灵敏度：50D 是用于明亮日光下的日光型胶片，200T 是用于演播室的钨丝灯平衡型胶片。使用 500 型胶片拍摄，意味着接受更明显的颗粒感——这可能是故意的，也可能是必要的，比如当天空是灰色的而灯光又太昂贵时。
在片场，你会立刻注意到区别：彩色胶片迫使你在曝光方面更加严谨。过曝两档，你的高光就消失了——彩色胶片比数字 RAW 拍摄容错率更低。作为回报，你获得的信息在剪辑时对色调分离（posterization）的抵抗力更强，因为模拟色彩深度分布不同。校正是可能的，但你的原始素材决定了调整的空间。
工作流程的终点是色彩校正——扫描或在冲印厂进行数字或光化学色彩校正。在这里，才能看出选择的胶片是否明智：Vision3 上过曝的负片通常还能挽救，因为暗部仍然包含信息。欠曝则会变得棘手——那么你就会被困在暗部细节不足的境地。你的测光表和灯箱是你进行胶片拍摄时最好的朋友。
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