1930年代的多层彩色底片系统——Technicolor的前身，但不稳定且很快被淘汰。单个胶片上的独立RGB层。
你今天可能在想，为什么我们不再使用 Photocolor 了？因为它根本就行不通——不是真的行不通，而是不可靠。尽管如此，在 20 世纪 30 年代，它仍然是一个雄心勃勃的尝试：在同一张胶片上堆叠三层 RGB，就像叠纸一样。理论上很优雅。但在冲洗和放映方面却是一场噩梦。这个系统本应让彩色电影大众化——比 Technicolor 更便宜，处理速度更快。结果却是画面重叠、不稳定，颜色层在储存过程中分离或褪色。
根本的错误在于机械结构：所有三层色彩分离在曝光时必须保持精确的相对位置——光学上、物理上、永久性地。层间的附着力不可靠。在胶片通过摄影机和后来的拷贝机时，这些层会发生微观位移，导致色彩镶边和模糊。在剪辑时，这场灾难就完美了：你无法进行逐帧剪辑而不冒着产生色彩失真的风险。使用该技术的实验室报告称，与黑白负片相比，报废率普遍更高。
对于摄影师来说，Photocolor 并没有简化工作。曝光必须精确——比 Technicolor 甚至更精确，因为你无法在三层拷贝中进行色彩校正。你需要有色温和滤镜的经验，而许多片场并没有这些。一些制作公司为了节省成本仍然尝试使用它，但至少在后期制作时就后悔了。
行业的回应很快：Technicolor 凭借其成熟的窄幅胶片系统，以及后来的 Eastmancolor 主导了市场。Photocolor 在 20 世纪 30 年代中期就退出了市场——对实验室来说太不划算了，对工作室来说风险太大了。这是一个关于层叠结构本身并不能保证可靠色彩再现的教训。今天，Photocolor 对我们来说只具有历史意义——作为一个警示，说明储存和稳定性与系统的理论光学原理同样重要。