Robustes drahtloses Funkmikrofon — Standardausrüstung auf Sets weltweit. Zuverlässig, kompakt, braucht wenig Overhead im Ton-Workflow.
Wenn du auf einem Set ankommst und der Tonmeister seine Funk-Ausrüstung auspackt, liegen da mit hoher Wahrscheinlichkeit ein oder zwei dieser Geräte im Case. Die EW-Serie von Sennheiser — insbesondere die 570er und ihre Verwandten aus der 500er-Reihe — sind das Arbeitstier im deutschsprachigen Raum und weltweit. Sie sind nicht die teuerste, nicht die neuste, aber sie funktionieren. Das ist der entscheidende Punkt: Sie funktionieren zuverlässig über acht, zehn, manchmal zwölf Stunden am Stück, auch wenn der Regisseur noch eine letzte Szene um 22 Uhr dreht und die Batterie schon warnt.
Praktisch sieht das so aus: Der Tonmeister schnallt dem Schauspieler ein kabellos Funkmikrofon um — meist ein Lavalier, manchmal auch ein Headset-Variante — und die Empfängereinheit läuft oben im Ton-Kar oder in der Jackentasche des Assistenten mit. Das Signal kommt sauber an, hat Pegel, die du regeln kannst, und der Dynamikbereich ist ausreichend für Nahaufnahmen wie für die Szene, in der der Darsteller durch den Wald läuft. Die Frequenzstabilität ist das große Plus: Auf einem typischen Set mit mehreren Kameras, LED-Rig, Funk-Funkgerät und vielleicht zwei anderen Drahtlos-Systemen musst du dir keine Gedanken über Dropouts oder seltsame Interferenzen machen — das war früher anders, vor zehn Jahren ein echtes Problem. Heute regelt sich das von selbst.
Ein weiterer Grund für ihre Dominanz: Sie sind klein, leicht zu verstecken unterm Hemd oder im Blouson, und die Batterien halten bei normaler Nutzung den ganzen Drehtag. Keine exotischen Spezial-Akkus, keine komplizierten Ladetöpfe — einfach zwei AA-Batterien rein und fertig. Das macht die Logistik auf längeren Drehs erheblich einfacher. Der Ton-Workflow leidet nicht, die Kosten für Verbrauchsmaterial bleiben niedrig.
Was sie nicht sind: ein Mikrofon für extrem laute Live-Events oder spezielle Studiosituationen. Ihre Stärke liegt in der Robustheit, der Zuverlässigkeit und der praktischen Handhabung am Drehtag. Für Spielfilme, Serien, Dokumentationen — überall dort, wo du zwei, drei Schauspieler mit Funk ausstatten musst und keine Zeit für Troubleshooting hast — sind sie gesetzt. Sie sind der Grund, warum viele Tonmeister drei, vier dieser Sets im Fundus haben: Sie wissen, sie werden gebraucht.