Entrega da produção finalizada para a próxima etapa do fluxo de trabalho — da produção para a pós, ou do corte para a correção de cor. Inclui todo o footage, metadados e timecodes.
Após o último dia de filmagem, começa a fase mais crítica de uma produção: o turnover. É aqui que a equipe de set entrega todo o material bruto — disco rígido após disco rígido, cartão de memória após cartão de memória — para a pós-produção. Quem lida com isso de forma descuidada, constrói sobre areia nos próximos meses. O turnover não é apenas a cópia de arquivos. Trata-se da documentação completa: timecodes, números de take, dados de lente, valores ISO, temperaturas de cor, anotações do foco — tudo deve ser entregue. Um bom DP sabe: se o editor, mais tarde, estiver na ilha de edição e os metadados estiverem faltando, isso se tornará caro e demorado.
O processo prático é o seguinte: o DIT (Digital Imaging Technician) ou o PA de pós-produção cria primeiro uma folha de registro completa. Cada rolo é catalogado, cópias de backup são criadas — pelo menos três, melhor quatro cópias de todo o footage. Um backup fica com a produção, um vai para a pós-produção, um é arquivado, às vezes um fica com o DP. Paralelamente, todos os arquivos de mídia e metadados são verificados por checksums. Isso parece trabalhoso porque é trabalhoso — mas quem perde 150 terabytes de footage porque um disco rígido externo quebra, tem um problema real.
No turnover, também são definidas as preparações para a edição: em qual resolução o editor trabalhará? Footage proxy sim ou não? Qual formato para a edição offline? O DP já deve fazer especificações claras aqui — como: "Por favor, ProRes 422 HQ para a edição online, proxies de 1/4 de resolução para a offline." Isso economiza tempo precioso mais tarde na correção de cor e na masterização do DCP. Algumas produções entregam footage RAW diretamente ao colorista, outras optam por um formato intermediário compactado. Isso depende do orçamento, do cronograma e dos requisitos técnicos.
Um turnover profissional também inclui uma sessão de teste de playout. O editor importa as mídias, monta uma sequência curta, e todos os envolvidos verificam: os timecodes estão corretos? Todos os takes estão presentes? Há erros no registro? É melhor investir duas horas agora do que procurar lacunas por duas semanas mais tarde na ilha de edição. Isso é pura arte do ofício — e a diferença entre um turnover sólido e um caótico pode economizar custos e nervos durante todo o processo de pós-produção.