A fase de produção em que a câmera rola e as cenas são captadas — do primeiro ao último take no set.
Quando a produção entra em fase de filmagem, começa a etapa em que tudo o que estava no papel finalmente se torna realidade diante da câmera. Filmar não é apenas gravar cenas — é a síntese de planejamento, improvisação e resolução de problemas sob pressão. No set, decide-se se a pré-produção funcionou ou se é preciso pensar em soluções ad hoc. A câmera está rodando, o som está gravando, e cada take custa tempo e dinheiro. Isso molda a mentalidade.
Na prática, filmar significa: o diretor ou a diretora dão a direção, o DoP (Diretor de Fotografia) cuida da luz e da câmera, e os atores atuam. No meio disso, acontece o verdadeiro ofício — foco, mudanças de luz entre takes, posicionamento do microfone boom. Um dia de filmagem padrão dura 10–12 horas, e em grandes produções com exigências de efeitos visuais ou acrobacias complexas, significativamente mais. O planejamento é feito em unidades de cena (setups), não em minutos. Um setup pode precisar de cinco takes ou cinquenta. Planos de filmagem são necessários, mas também se sabe que eles podem desmoronar assim que um refletor falha ou o ator principal fica doente.
A qualidade da filmagem depende muito da preparação. Um storyboard detalhado e um plano de filmagem bem pensado — otimizado por locação, condições de luz ou disponibilidade dos atores, por exemplo — fazem a diferença entre um dia de filmagem eficiente e um caótico. Ao mesmo tempo, é preciso ser flexível. Uma locação pode parecer diferente na realidade do que no reconhecimento. A luz muda. Os atores encontram novas abordagens que são melhores do que as planejadas. A montagem pensa em takes e variantes — é por isso que se filma vários takes do mesmo setup, não apenas um.
Tecnicamente, hoje em dia há pouca diferença entre o fluxo de trabalho analógico e digital na filmagem — mas a mentalidade é diferente. Antigamente, com película, cada take era precioso. Hoje, filma-se facilmente dez takes a mais, porque o espaço de armazenamento é barato. Isso também é uma armadilha: gerar material demais no set significa caos na montagem depois. Boas filmagens não significam quantidade máxima, mas sim seleção máxima com intenção. O melhor take é muitas vezes o segundo ou o terceiro, não o décimo.