Padrão de vídeo europeu com 25 fps e 625 linhas. Obsoleto na produção, mas presente em arquivos e material legado. Converter para 24p em lançamentos teatrais.
Quem trabalha com material de arquivo ou filmagens antigas europeias não escapa do PAL. O sistema foi o padrão para televisão e vídeo na Europa, Austrália e grandes partes da Ásia por décadas — e até hoje deixa marcas em projetos que precisam digitalizar ou restaurar material histórico.
O PAL opera com 25 quadros por segundo e uma resolução de 625 linhas (das quais 576 são linhas ativas). O sistema foi uma resposta técnica ao NTSC, mas funciona com uma estratégia inteligente de alternância de fase — daí o nome Phase Alternating Line. As informações de cor são codificadas de forma que erros na transmissão se autocorrijam. Isso foi uma vantagem real para a televisão analógica, mas hoje só tem relevância ao lidar com material antigo.
No set ou na edição, você percebe o PAL principalmente quando precisa converter material legado. O problema clássico: o PAL opera a 25p, enquanto o cinema moderno trabalha com 24p. Uma simples mudança de velocidade resulta em uma perda de quadro de cerca de 4% — o vídeo fica visivelmente mais rápido e o tom da voz sobe. Profissionalmente, o procedimento é outro. O material é submetido ao pulldown: o PAL 25p é resincronizado para 24p, seja por interpolação de quadros (cálculo de novos quadros) ou por um blending de quadros inteligente. Alguns coloristas também trabalham no sentido inverso: gravações de 24p são escaladas para arquivamento em PAL.
Na prática, isso significa o seguinte: ao digitalizar, sempre pergunte sobre a taxa de quadros original e as informações de timecode. Uma fita PAL com declaração incorreta pode bagunçar toda a sua edição posteriormente. Se você trabalha com VHS, DigiBeta ou antigas fitas DV da Europa — todas rodavam em PAL — vale a pena o investimento em uma captura limpa com pull-down correto. A maioria dos NLEs modernos consegue reconhecer e converter isso automaticamente, mas você deve sempre verificar.
Tecnicamente interessante é também a questão da proporção de tela: fontes PAL são frequentemente filmadas em 4:3, às vezes em 16:9 anamórfico. Isso precisa ser considerado na transferência, caso contrário, o resultado será uma imagem distorcida. Barras pretas ou pillarboxing não serão estéticas, mas necessárias — ou você fará um reframing consciente.