Imagem captada em sensor em vez de película — RAW, codec ou comprimido. Padrão desde os anos 2000; espaço de cor, profundidade de bits e formato de gravação determinam o fluxo de pós-produção.
O vídeo digital mudou fundamentalmente a produção — não apenas porque as câmeras se tornaram mais leves e baratas, mas porque a decisão técnica no set determina diretamente a pós-produção, a colorização e o formato de saída. Enquanto o filme era uma substância física e química, os sistemas digitais armazenam informações de imagem como dados. Isso pode parecer trivial, mas significa que você não está lidando com uma emulsão, mas sim com características do sensor, compressão de codec e modelos de cor.
A gravação é feita em três estratégias fundamentalmente diferentes. Formatos RAW (RED, ARRI RAW, Blackmagic DNG) capturam dados brutos do sensor — informação máxima, flexibilidade máxima na edição, carga máxima no disco rígido. Codecs Intermediários como ProRes ou DNxHD oferecem perdas de compressão que permanecem invisíveis ao olho humano, mas reduzem significativamente a carga de armazenamento e processamento. Codecs de Entrega (H.264, H.265) são formatos de transporte — pequenos, eficientes, mas não adequados para edição. Qual estratégia você escolhe depende do orçamento, do cronograma de edição e da saída final. Uma produção de TV UHD raramente precisa de RAW de 12 bits; um filme de cinema 4K dificilmente precisa de outra coisa.
Espaço de Cor e Profundidade de Bits são os dois ajustes que influenciam o trabalho de cor. 8 bits significam 256 níveis por canal — pouco para uma colorização agressiva, especialmente em áreas de sombra surgem posterizações. 10 bits (1024 níveis) é o padrão atual para formatos profissionais. RAW de 12 bits oferece flexibilidade máxima na suíte de DI. O espaço de cor — seja Rec.709, DCI-P3, Rec.2020 — determina quais tonalidades a câmera captura. Uma gravação S-Log ou V-Log parece plana e dessaturada no monitor, mas armazena informações de cor em áreas que câmeras 709 perderiam.
Na prática, isso significa que você não pode decidir apenas na edição. Com câmeras digitais, você define os parâmetros essenciais — profundidade de bits, espaço de cor, codec — no set. RAW oferece salvação, mas custa tempo e espaço. Intermediários são o caminho pragmático para produções rápidas. Codecs de entrega são apenas para arquivo e exibição, não para trabalho criativo. A escolha da câmera é, portanto, também uma escolha sobre o quanto de controle você terá depois.