ワイドスクリーン

技術的詳細

アナモルフィック・ワイドスクリーン方式では、特殊なレンズを使用して水平方向に2:1の圧縮を行い、35mmフィルムに2.35:1の映像を1.18:1で記録します。上映時には、対応するレンズで映像を元に戻します。1.85:1のような球形ワイドスクリーン形式では、通常のレンズを使用し、上下の画像領域をマスクします。ビスタビジョンは、4つの垂直パーフォレーションではなく、8つの水平パーフォレーションで35mmフィルムを露光し、使用可能な画像領域を2倍にしました。ARRI Alexa 65やRED Monstro 8K VVのような最新のデジタルカメラは、マスクによる画質低下なしにネイティブなワイドスクリーン撮影のために大型センサーを使用しています。

歴史と発展

1953年、20世紀フォックスはアンリ・クレティアンが開発したシネマスコープ方式を「聖衣」で導入しました。パラマウントは1954年にビスタビジョン（「ホワイト・クリスマス」）、MGMは「ベン・ハー」（1959年）のためにカメラ65を開発しました。これらの形式はテレビとの競争への対応として生まれ、家庭では不可能な映画体験を提供することを目的としていました。1960年代後半には、アメリカで1.85:1が標準的なワイドスクリーン形式として確立しましたが、ヨーロッパではほとんどが1.66:1にとどまりました。1990年代以降、ブロックバスター作品ではアナモルフィック2.39:1形式（技術的には2.35:1）が主流となっています。

映画での実践的応用

セルジオ・レオーネは、「夕陽のガンマン」（1968年）のような西部劇叙事詩で、砂漠の風景の極端な広角撮影と、同じショットでの極端なクローズアップのために2.35:1形式を使用しました。クリストファー・ノーランは、異なる物語のレベルを視覚化するために、IMAX（1.43:1）とアナモルフィック2.39:1の間で意図的に切り替えています。リドリー・スコットは、特徴的なレンズフレアと楕円形のボケのため、アナモルフィックレンズを好みます。 「ザ・クラウン」のような最新のストリーミング作品では、シネマティックな美学とテレビでの表示との妥協点として2:1が使用されています。

比較と代替案

クラシックな4:3テレビはアカデミー・アスペクト・レシオに相当しますが、16:9（1.78:1）はHDTVの標準として確立されました。IMAXは1.43:1で、従来のワイドスクリーン形式よりもはるかに多くの垂直画像情報を提供します。ウルトラ・パナビジョン70は2.76:1で極端な画像幅を実現しましたが、「ヘイトフル・エイト」（2015年）のような数本の映画にしか使用されませんでした。バーチャルプロダクションの最新LEDウォールは、撮影中に可変アスペクト・レシオをサポートしており、後からのフォーマット調整が不要になります。