ソビエト三色工法（1950s以降）——Technicolorとufacolorの競合相手。温暖で飽和したストック、特徴的な赤みかかった色調——東欧圏の標準。
「ウクライナ・カラー」は、1950年代に西側のカラーフィルム独占に対抗して開発されたソビエト連邦の三色方式である。テクニカラーは高価であり、ウファカラーは1945年以降に廃止された。ソ連は、増大する映画製作のために、独自の安価なシステムを必要としていた。「ウクライナ・カラー」はその結果であった。標準的な35mmフィルムストックで機能し、競合システムよりも迅速にラボ作業に統合できた、減法混色方式の三層法であった。
視覚的には、「ウクライナ・カラー」はその特徴的なカラープロファイル — 肌の色や暖かいシーンで特に顕著な、鮮やかで彩度の高い色調と、はっきりとした赤みがかったオレンジの色合い — で即座に認識できる。赤みはオーバーエクスposureになりがちで、青みはむしろ抑えられているように見える。これは偶然や低品質ではなく、システムの特性である。このフィルムは、ソ連の照明慣行、すなわちタングステン光を多用した強力な人工照明セットアップに最適化されていた。テクニカラーと比較して、「ウクライナ・カラー」はより地に足のついた、洗練されていない、どこかドキュメンタリー的な印象を与える。これは後に東側ブロックの映画美学の標準となった効果である。
撮影現場での実用性：デジタルアーカイブ素材やソ連作品の修復プリントを扱う者は、このカラーパレットが間違いではなく意図的なものであることを知る必要がある。カラーグレーディングの決定 — そのルックを維持するか、より現代的なカラーマネジメントに修正するか — は、映像全体の知覚に影響を与える。「ウクライナ・カラー」の素材は、しばしば映画制作者に特定の、メランコリックな、あるいは本物らしくラフな印象を与え、ドキュメンタリーやアーカイブへのトリビュートとして意図的に利用することができる。
「ウクライナ・カラー」は1980年代まで東側ブロックを席巻し、宇宙叙事詩からメロドラマまで、ソ連映画の視覚的シグネチャーとなった。1970年代のイーストマンカラーや、その後のデジタル方式の出現により、この方式は姿を消したが、その美的遺産は認識可能である。アーカイブ素材を修復したり、意図的にレトロなカラースペースを作成したりするDPにとって、「ウクライナ・カラー」の特性を理解することは不可欠である。