ドイツの二色フィルム工法（1930s–40s）——Technicolorより安価な代替案。当時のドイツ映画に典型的な温暖で飽和した色調。
1930年代、UFAは作品をカラーで撮影するための安価な方法を必要としていました。テクニカラーは高価で、特殊なカメラとアメリカのテクニカラーオペレーターとの契約が必要だったからです。そこで、社内で2色方式である「Ufacolor」を開発しました。このシステムは、テクニカラーの3層ではなく2層の色層で動作し、撮影と現像の両方のプロセスを簡略化し、コストを大幅に削減しました。
技術的には、赤と緑を捉える特殊なネガフィルムに露光し、青はこれらの2つの情報から計算で再構築されました。これは多くの被写体には十分機能しましたが、肌の色合いは暖かく、時にはオレンジがかった黄色になりがちで、純粋な青色は近似値しか得られませんでした。当時Ufacolorのコピーを手にした人は、この暖かく、やや彩度の高いルックをすぐに認識しました。これは1930年代後半から1940年代初頭にかけてのドイツのエンターテイメント映画の特徴です。修復されたプリントでも今日見ることができます。このより暖かい色彩は芸術的な選択ではなく、プロセスの物理的な特性でした。
セットでは、白黒撮影との違いはすぐにわかりました。Ufacolorはより多くの光を必要とし（乳剤の感度が低かった）、オレンジがかった色調に陥らないように、ライティングはより意識的に行う必要がありました。特に顔の場合、繊細な感覚が求められました。Ufacolorで作業する撮影監督は、照明とフィルターの選択によって肌の色合いを補正することを学びました。このシステムは、後のイーストマンカラーよりもポストプロダクションでの柔軟性が低く、適切に露光されなかったものは、ラボで簡単に救済することはできませんでした。
Ufacolorは第二次世界大戦後に姿を消しました。テクニカラーが国際的に支配的になり、イーストマンカラー（1950年）のような、より扱いやすい新しいプロセスが登場したことで、2色方式は時代遅れになりました。今日、Ufacolorは当時のドイツ映画の視覚的な特徴となっています。修復されたUfacolor映画を見ると、当時の他のどのプロセスでも真似できない、暖かく特徴的な色彩をすぐに認識することができます。