UbuWeb

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実験的なフォーマットに関心がある者は、必然的にUbuWebにたどり着く。これは1990年代半ばからオンラインで成長し続けている、アバンギャルド作品の巨大で混沌としながらも組織化されたコレクションである。創設者のピーター・コンウィルは、常にギャップを埋め、異質なものを収集する、熱心なキュレーターのようにこのアーカイブを運営している。映画製作者にとって、それは良質なシネマテークがクラシック作品にとってそうであるように、ただ、よりラディカルにオープンで、階層構造が少ないものである。

撮影現場や編集でUbuWebは実用的に使われる。スタン・ブラクヘージがどのように構図を解体したかを確認するため。「フリッカーフィルム」が実際に何を意味するのかを理解するため――コンセプトとしてではなく、視覚的に、動くものとして。トニー・コンラッドがどのようにサウンドと映像を絡ませたかを見るため。作品はそこにあり、無料、アクセス可能――そして多くの場合、それぞれのオリジナルフォーマットが提供できた最高の品質で。このサイトは映画だけでなく、サウンドアート、ビデオポエトリー、パフォーマンスドキュメンテーションもインデックス化している。混沌はシステムである。ジャンルや年代順ではなく、アーティスト、レーベル、プロジェクトごとにコレクションが成長していく。探索には時間が必要だが、まさにそれが発見を強いるのだ。

技術的には、UbuWebは完全にオンラインで機能する――ストリームはサーバーから流れる。オフライン作業のためのダウンロードパッケージ版はない（インターネットが不安定になった時に時折フラストレーションを感じさせる）。コンセプト立案時のリサーチや、プリプロダクション中のリファレンス・リザーバーとして不可欠である。多くの映画製作者がそこで初めてブラクヘージの作品を見たり、ヨーコ・オノの実験的なフェーズを発見したりした。法的状況は曖昧なままである――多くの作品はとっくにパブリックドメインに入っているが、他のものは法的なグレーゾーンで機能しており、それがこのアーカイブを興味深く、同時に脆いものにしている。

UbuWebは、制度的なレキシコンのアプローチとは根本的に異なる――それは有機的であり、上から押さえつけてアーカイブすることは不可能だった。映画の形式、映像の分解、あるいはキネティシズムと抽象化の歴史に真剣に取り組む者は、定期的にチェックすべきである。アバンギャルドがどのように機能するのかを理解したいすべての人のための決定的なツールであり続ける――理論的にではなく、それを見ることで。