トランスミッション・ブルー・スクリーン

撮影現場では、トランスミッション・ブルー・スクリーンはシンプルながら非常に効果的な原理で機能します。スクリーンは前面からではなく、背面から照らされます。素材自体は半透明で、光が透過し、奥行き全体にわたって完全に均一な色面を作り出します。色のグラデーションも、ホットスポットも、反射もありません。前面から照明を当て、常に影やムラを生じさせる従来のブルースクリーンとは異なり、トランスミッション方式は幾何学的な精度で機能します。その結果、キーイングソフトウェアがポストプロダクションで最小限の設定で済むほど、安定して均一なクロマキーカラーが得られます。

撮影現場での実用的なメリットは以下の通りです。ライトボックス構造が必要になります。つまり、スクリーンは連続的で均一に分散された光源の前に配置されます。LEDは、面で機能し、ほとんど熱を発生せず、色安定性が高いため、ここで主流となっています。俳優はその前に立ちます。スクリーンと俳優の間の距離は重要ではありません。スクリーンは背面から完全に照らされているため、スクリーン上に影はできません。これにより、従来のセットアップジオメトリの面倒な微調整が不要になります。従来のブルースクリーンでは、距離、照明の位置、影の落ち方を常に調整する必要があります。ここでは、セットアップして明るさを一度設定すれば、撮影を開始できます。

ポストプロダクションでは、大幅なメリットがあります。キーイングにおけるカラーレンジは正確で、カラー ผีเสื้อ (spill) は最小限です。多くの場合、3つのマットレイヤーを重ねる必要がなく、単純なルミナンスまたはクロマキーヤーで十分です。エッジディテールの微調整は不要になるか、最小限の調整で済みます。特に、複数のテイクにわたる動きのあるショットでは、色が一貫しています。これは、ロックオフカメラで作業する場合に非常に役立ちます。各新しいショットの色は完全に同一になります。

欠点は、セットアップとハードウェアです。スクリーンと照明だけでなく、エンジニアリングソリューションが必要です。トランスミッションスクリーンは高価で、輸送が大変で、光の輸送を校正する必要があります。光の分布が不均一な場合（上部が明るすぎ、下部が暗すぎる）、その利点はすぐに失われます。広範囲のセットや迅速なロケーション撮影では、前面照明を備えた従来のブルースクリーンしか選択肢がないことがよくあります。再現性とポストプロダクションでの効率が重要な、制御されたスタジオシーンでは、トランスミッションブルーがクリーンな選択肢となります。