色相環上で90°間隔の4色配置（例：赤-黄-緑-シアン-紫）。ナラティブレイヤーへの意図的な色配置により、複雑な視覚的ストーリーテリングを実現する。
技術的詳細
テトラディック・スキームは、HSVカラーホイール上で90°間隔の4色を正確に含みます。例えば、赤（0°）、黄緑（90°）、シアン（180°）、紫（270°）などです。彩度は通常60-80%、明度は40-70%の間で変動し、最適な画像深度を実現します。減法混色バリアントは、隣接する色とのデルタE距離が少なくとも40単位のCMYK値を使用します。このスキームは、RGBワークフロー（Rec. 709）およびDCI-P3のような拡張カラースペースで機能します。
歴史と発展
1968年、ヴィットリオ・ストラーロは「暗殺者のメロディ」でテトラディック・カラーの概念を初めて体系的に導入しました。テクニカラーは1975年にポストプロダクションでのテトラディック・グレーディング専用のLUT（ルックアップテーブル）を開発しました。2005年頃のデジタル革命により、DaVinci Resolveなどのシステムによる精密な制御が可能になりました。2018年以降の最新HDRワークフローは、テトラディック・スキームをRec. 2020カラースペース、12ビット深度に拡張しています。
映画での実践的応用
ウェス・アンダーソンはテトラディック・パレットを一貫して使用しています。「グランド・ブダペスト・ホテル」（2014）では、物語のレイヤーのためにピンク、ターコイズ、オレンジ、紫を組み合わせています。クリストファー・ノーランは「テネット」（2020）で、時間軸のために青・オレンジ・赤・緑のテトラディックを使用しています。グレーディングは通常、4つの別々のノードでのプライマリコレクションを通じて行われ、各色がハイライト、ミッドトーン、シャドウのいずれかに意図的に配置されます。オンセットモニタリングには、少なくとも95%のRec. 709カバレッジを持つキャリブレーション済みのリファレンスモニターが必要です。
比較と代替案
テトラディック・スキームは、トライアド（3色、120°間隔）や分割補色アプローチよりも柔軟性があります。単色パレットはポストプロダクション時間を15-20%節約しますが、テトラディック・コンセプトはカラーコレクションに40-60%長くかかります。類似色相配色（Analogous Color Schemes）は自然主義的なルックに適していますが、テトラディックは様式化された物語形式に適しています。DaVinci Neural Engineのような最新のAIベースのツールは、2022年以降、リアルタイムでテトラディック・バランスを自動分析しています。