完全に露出オーバーのハイライト——ディテール消失。セット上のよくあるミス、ただしホラーや臨床的冷感の意図的な手法として使用可能。
ハイライトが100 IREを超えると—デジタルでは実質的に255/255/255を超えるすべて—ハイライトのディテールは失われます。これをスーパーホワイトと呼びます。これは、ディテール情報を持たない、オーバーエクスポーズされた、白飛びしたハイライト領域です。セットではすぐに気づきます。女優の白いブラウスは構造のない面になり、光沢のあるテーブルの端は何もかもにぼやけてしまいます。モニターの波形表示では、上部に線が表示されるだけで、輪郭もニュアンスもありません。
古典的な照明の階層では、スーパーホワイトは避けるべきミスです。キーライトをコントロールし、NDフィルターやディフューザーを使用し、スピッツリヒト（ Spitzlichte: 強い光の反射）を抑えます。編集でオーバーエクスポーズされた素材を復元することはできません。シャドウは、ログカーブやシャドウリフティングでまだ救うことができるのとは対照的です。スーパーホワイトは失われたものです。そのため、撮影監督はレコーダーのニー・カーブ（Knee-Kurven）や厳格な露出計画（Exposure-Planung）のような補助ツールを使用します。ハイライトに余裕を持たせるために、計算上の最適値よりも最大で–0.5から–1段下に意図的に露出を調整します。
しかし、スーパーホワイトがドラマツルギー的なツールになる状況もあります。ホラーシーンでは、オーバーエクスポーズされたちらつく光—ディテールがなく、純粋なオーバーエクスポージャー—が、不穏で方向感覚を失わせる感覚を生み出します。ディストピア映画では、シネマトグラファーは意図的に平坦で白飛びしたハイライトを使用し、過剰刺激と知覚の崩壊を視覚的に符号化します。ここでは、スーパーホワイトは怠慢ではなく、デザインです。それは計画され、特定のショットで意図的に投与されます—技術的な失敗としてではなく、美的決定として。
セットでは、ヒストグラムと波形モニターでスーパーホワイトをコントロールします。スコープは、信号がクリップしている正確な場所を示します。編集（特にカラーグレーディング）では、カーブ（Curves）やリフト/ガンマ/ゲイン（Lift/Gamma/Gain）ツールを使用して、激しくオーバーエクスポーズされた領域を抑えようとすることができます—しかし、真の救済は不可能です。したがって、セットでの予防がすべてです。保守的に露出を調整し、ゼブラ機能を使用し、モニタリングツールを信頼してください。そして、スーパーホワイトを意図的に行う場合は、それを意識的に行い、カラリストに伝えてください。