予定を超えたロケ日——残業時間か翌日に延期。クルー経費、ロケ確保、照明リセットに影響。
撮影が予定通りに進まず、太陽がとっくに沈んでいるのに最後のシーンがまだカメラの前で待っている場合、DoP（撮影監督）や1st AD（ファースト助監督）は典型的な「オーバーラン（撮影延長）」に陥ります。これは単なる遅延ではなく、ドミノ効果を伴う制作上の緊急事態です。オーバーランはすぐに費用がかかります（残業代、照明スタッフの追加作業）、ロケーションの予定時間を超えて拘束し、翌日にも必要なクルーのエネルギーを消耗させます。
実際には、2つのシナリオを区別します。ミニ・オーバーラン — 最後のショットに30分から90分必要で、夜間まで撮影を延長する場合です。これはロケーションの利用可能性とケータリング予算次第で可能かどうかが決まります。真のオーバーランは、シーン全体が完了せず、翌日の撮影に持ち越される場合です。これは、制作部にその日がそもそも可能かどうかを確認し、その後の撮影日を再計画し、場合によっては俳優の都合を確認する必要があることを意味します。俳優は追加の時間を必ずしも受け入れる必要はありません — 特に大物俳優の場合は交渉事項になります。
最も一般的な原因は、予定よりも多くのテイクを撮った（最初のバージョンが技術的にうまくいかなかったため）、照明のセッティングに予定より時間がかかった、または監督がシーンの別バージョンを希望した場合です。DoPとしては現実的でなければなりません — 午後5時30分にトワイライトタイムが終わり、まだ4つのショットが必要な場合、オーバーランは避けられません。
厄介なのは、オーバーランはめったに単一の原因で発生しないことです。スケジュールはすでに朝20分遅れており、昼に小さな技術的な不具合が発生し、女優が安全のために追加のテイクを必要とする — そして突然、午後8時になっても、午前6時に終業する管理人と約束のあるロケーションにまだいるのです。そのため、経験豊富なADは日中のスケジュールにバッファー（余裕）を組み込み、カメラマンはオーバーランが日常的にならないようにシーンを簡潔に保ちます。時には、翌日のオーバーランよりも、シーンを可能な限り複雑にすることの方が良い判断となることもあります。