各フレームが完全な行で順序立てて書込まれる——インターレース無し。デジタルシネマ24p標準。
プログレッシブ・スキャンとは、1つのフレームを、遅延や間を置かずに、上から下へ、一行ずつ、一度のパスで完全に記録することを意味します。これは、ちらつきのないテレビを偽装するために、2つのインターレースされたフィールド（奇数行と偶数行）が時間差で書き込まれるインターレースとは根本的に異なります。プログレッシブでは、すべての画像情報が即座に利用可能になります。
映画や最新のデジタルでは、ほぼすべてプログレッシブで作業しています。映画は24p、ヨーロッパ規格は25p、ハイフレームレート制作は50pです。これには大きな利点があります。速い動きでの櫛状のアーティファクト（インターレース・アーティファクト）がなくなり、編集時のオブジェクト・トラッキングがよりクリーンになり、スローモーションへの変換がよりロスなく行えます。特にロトスコープ作業やアクションシーンを扱う場合、プログレッシブはすぐにクリーンに見えます。インターレース素材での作業は苦痛です。編集で後からアーティファクトに悩まされます。
実際には、カメラが1080i（一部の放送用カメラのように）で記録する場合、すぐにデインターレースするか、手動でフィールドを分離する必要があります。これは常に情報損失を伴います。より良い解決策は、最初から1080pまたは720pのプログレッシブを選択することです。アーカイブ、特にデジタルシネマDCPでは、プログレッシブが唯一の標準です。4K素材はプログレッシブで期待されます。もしレガシーなインターレースアーカイブを変換する必要がある場合は、適切なデインターレーサーが必要になります。そうしないと、画像が崩壊します。
落とし穴があります。PALテレビは50i（インターレース）、NTSCは60iで動作します。これらのフォーマットでテレビ放送に納品する必要がある場合、プログレッシブから再度インターレースする必要があります。しかし、これは自動化されており、元に戻すことも可能です。本来のクリエイティブな素材は常にプログレッシブであるべきです。グレーディングやVFXでは、プログレッシブは交渉の余地がありません。最新のカメラセンサーデザイン（RED、ARRI、Sony）は、常にプログレッシブな生画像を提供します。これが標準です。