映画館での投写フォーマット—1.85:1、2.39:1 (Scope)、IMAX。カメラではなく、スクリーンが最終的な見栄えを決定する。
上映フォーマット
スクリーンがすべてを決定するのであって、カメラではない。これが、撮影監督が上映フォーマットについて考える際に、まず理解しなければならない最初の教訓である。モニターで見ているものは無関係であり、重要なのは、素材が後で映画館でどのように見えるかだけである。上映フォーマットは、見える映像の切り取り方を決定し、それによって撮影全体の構図が決まる。撮影中に、映像が後でクラシックなアカデミーフォーマット（1.37:1）、標準の1.85:1、シネスコープ（2.39:1）、あるいはIMAXで上映されることをすでに知っていなければならない。これはオプションではなく、あなたの基礎となるものである。
実際には、これは次のようなことを意味する。通常は16:9または4Kネイティブ（多くの場合、それより広い）で撮影するが、カメラのデータシートは、後でどの縁が切り取られるかをすでに考慮している。これはオーバースキャンまたはセーフエリアと呼ばれる。スコープ映画（2.39:1）の場合、上下を大幅に切り取る。これは映像全体のデザインを変える。1.85:1では見事に機能するロングショットが、スコープでは縦の空間が不足しているため、空虚でぎこちなく見える可能性がある。逆に、IMAX映画は、構図においてより多くの頭上・足元空間、より多くの「息抜き」空間を必要とする。カメラの動きは、異なる方法で埋められなければならない。
実際的な問題は、最終的なフォーマットが撮影開始後になって初めてわかる場合や、複数のオプションで作業しなければならない場合があることだ。その場合、フォーカスプーラーがファインダーに適切なマスクを付けてくれるか、モニターシステムにセーフエリアの線を引きマークする。多くの大作映画は現在、「スコープ保護」で撮影されている。つまり、技術的にはより広く撮影しているにもかかわらず、映像の内容が2.39:1でも機能するように注意を払っているのである。これは純粋な安全策であり、優れた職人技である。逆に、監督がある特定の幅を必要とする場合、それを実際に埋めなければならない。1.85:1のように感じられるスコープ映画は、準備不足の証拠であり、それはすぐにわかる。
編集についても考えてほしい。編集者は、元々どのフォーマットで撮影されたかを知る必要がある。ラッシュ編集でセーフエリアを間違えると、頭が切れたり、ディテールが失われたりする。カラリストとは、後で正確な境界線について再度確認する。IMAXへのブローアップは、さらに注意が必要である。ここでは通常35mm素材からアップスケールされるため、元の映像の構図は、極端な拡大に耐えられなければならない。