パラレル編集

技術的詳細

古典的なパラレルモンタージュは、カットされるシーケンス間で1:1から3:1の比率で機能し、主要なアクションは従属的なアクションの最大3倍の長さで表示されます。クロス・カッティングは、ジャンプ・カットまたはマッチ・カットを介して行われることが多く、ディゾルブ（クロスフェード）を介して行われることは稀です。Avid Media ComposerやDaVinci Resolveのような最新のデジタル編集システムは、複雑なマルチタイムライン構造における正確なフレーム単位の同期を可能にします。単純なパラレル（2つのストーリーライン）、複雑なパラレル（3つ以上のストーリーライン）、そして徐々に短いショット長で進行するアクセラレーテッド・パラレルという3つの主要なバリエーションが存在します。

歴史と発展

D.W.グリフィスは、1915年の「國民の創生」でパラレルモンタージュをドラマツルギー的な手法として完成させました。それ以前の1903年にはエドウィン・S・ポーターが「大列車強盗」で最初の試みを示していました。セルゲイ・エイゼンシュテインは1925年に「戦艦ポチョムキン」で弁証法的モンタージュを発展させました。アルフレッド・ヒッチコックは1960年の「サイコ」で心理的パラレルモンタージュを確立しました。1990年以降のデジタル革命は、クリストファー・ノーランの「インセプション」（2010年）における入れ子になった時間軸のような、より複雑な構造を可能にしました。

映画での実践的応用

「ゴッドファーザー」（1972年）は、洗礼のシーンでパラレルモンタージュを使用しています。47回のカットが、マイケルの洗礼式と5つの同時発生する殺人の間で3分20秒のランタイムで切り替わります。「ヒート」（1995年）では、銀行強盗のシーンで、犯人、警察、民間人の間で8分間に73回のカットが切り替わります。ワークフローには詳細なコンティニュイティ・プロトコルと正確なスクリプト・スーパービジョンが必要であり、衣装、小道具、照明条件が数日間にわたって一貫性を保つ必要があります。欠点：複雑な編集構造により、ポストプロダクションに20〜30％長くなります。

比較と代替手段

パラレルモンタージュは、時間差のあるアクションではなく、同時発生するアクションによってクロス・カッティングと区別されます。スプリット・スクリーンは、同じフレーム内で同時に並行するアクションを表示しますが、パラレルモンタージュは時間的に交互に切り替わります。フラッシュバック・モンタージュは、場所ではなく、異なる時間軸を接続します。現代の代替手段には、デジタル・コンポジット技術や360°パースペクティブを持つバーチャル・リアリティの物語形式が含まれます。「1917」（2019年）のようなロング・テイク映画は、あたかも連続したカメラワークを優先するために、意図的にパラレルモンタージュを避けています。